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序&管林1

前言·纵谈鲁迅与戏剧5

第一编 精辟的戏剧理论19

一 不要嘲弄他人体质上的残废19

二 团圆问题20

三 论悲剧与喜剧22

四 中国如十景病尚存，决不产生悲剧家或喜剧家23

五 评元剧中的因果观念26

六 疑传统戏与古代影灯戏有关27

七 历史人物与舞台艺术形象的不一致性28

八 关于戏剧的对话30

九 从雨果、霍普德曼的戏剧的纷争看中国文坛31

一○ 脸谱和手势何尝是象征33

一一 关于“脸谱”34

一二 文学剧不如舞台剧37

一三 鲁迅判断下的梅兰芳38

一四 方言的限度41

一五 不可能有普遍、永久、完全的剧本43

第二编 评中外剧作家和作品47

一六 易卜生和他的《国民公敌》47

一七 歌颂为祖国战死的剧坛诗人49

一八 关于武者小路实笃的《一个青年的梦》51

一九 论易卜生的《群鬼》53

二○ 关于童话剧《桃色的云》55

二一 准备不做傀儡，就要获得经济权——谈娜拉的出走57

二二 安特列夫戏剧的批判60

二三 《双官诰》与《四杰村》62

二四 可怖而可爱的无常64

二五 评《绛洞花主》68

二六 对俄国戏剧改革家Nikolai Evreinov的意见70

二七 易卜生与中国新文学运动72

二八 《浮士德与城》——俄国革命程序的预想75

二九 关于《阿Q正传》的改编78

三○ 为萧伯纳辩护79

三一 乡下人要看的《水浒》戏82

三二 易卜生和萧伯纳的差异84

三三 揭露一出宣扬封建奴隶思想的戏86

三四 论《解放了的堂·吉诃德》87

三五 赞“武松打虎”92

三六 《巡按使》中极要紧的一句话94

三七 评《赛金花》96

三八 一个带复仇性的“吊神”98

第三编 以论剧进行战斗107

三九 反“折衷”与诗剧《布朗德》107

四○ 大学教授戏里的角色只有才子佳人109

四一 这是富于戏剧性的事110

四二 宣传与做戏112

四三 “玩笑旦”——一种特殊的人物114

四四 二花脸艺术116

四五 戏班和看客118

四六 谈“丑角”119

四七 黑头唱丑脚，丑脚唱黑头，滑天下之大稽121

四八 莎士比亚《凯撒传》所表现的群众心理123

第四编 戏剧实践及其他133

四九 剧场的建筑与演剧133

五○ 关于契呵夫的《熊》的译本134

五一 阿Q的造型135

五二 该用蚊烟熏出去的观众136

［附录］138

一 拳击与枪炮138

二 什么是最悲苦的139

三 鲁迅小说中所描述的中国戏140

后记&黄小薇146