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绪论1

第一章 辽代诗歌的历史地位15

第一节 辽诗的文化渊源15

第二节 辽诗的北歌底蕴18

第三节 辽诗在中国诗史上的独特地位20

第二章 契丹诗人的诗歌创作29

第一节 耶律倍诗歌的文化特征29

第二节 圣宗、兴宗、道宗的诗歌观念与风格32

第三节 震撼人心的契丹女诗人杰构39

第四节 契丹长诗《醉义歌》48

第三章 辽诗中的汉人创作与民歌谣谚54

第一节 辽诗中的汉人创作54

第二节 辽诗中的民歌谣谚61

第四章 借才异代的金初诗坛66

第一节 入金辽人的诗歌创作及其诗史意义67

第二节 抗节不仕的入金宋人及其诗歌取向73

第三节 仕金宋人的诗歌新变83

第四节 本土诗人：金初诗坛的第三支力量92

第五章 “国朝”诗人崛起的金代中期诗坛101

第一节 “国朝文派”的产生及其内涵102

第二节 大定、明昌时期的诗歌生态106

第三节 蔡珪、刘迎、王寂等“国朝”诗人114

第四节 章宗诗坛的宿将：党怀英、王庭筠、周昂135

第六章 群峰并立的南渡诗坛158

第一节 南渡诗坛的流派现象160

第二节 赵秉文、王若虚等人的平实一派166

第三节 李纯甫、雷渊等人的奇创一派190

第七章 幽并豪杰：元好问的独特意义204

第一节 元好问的诗歌创作历程204

第二节 元好问诗歌的豪杰本色211

第三节 元好问诗歌的民族文化融合蕴含222

第四节 末代巅峰的意义225

第八章 全真教作者与遗民诗人231

第一节 全真教作者的诗学观231

第二节 河汾诸老238

第三节 杨宏道、李俊民246

第九章 金词的历史地位与独特成就254

第一节 金词的总体评价及嬗变轨迹254

第二节 吴蔡体：金词的发轫263

第三节 女真词的独特神韵275

第四节 遗山乐府：金词的主峰294

第十章 元代前期诗坛众象317

第一节 众派汇流的前期诗坛320

第二节 耶律楚材及元初北方诗群322

第三节 方回及元初南方诗群343

第十一章 “延祐之盛”与元诗主潮359

第一节 “元诗四大家”代表的元诗审美特征360

第二节 “始倡雅音”的赵孟頫、袁桷370

第三节 “元诗四大家”虞、杨、范、揭383

第四节 黄溍、柳贯等延祐诗人403

第十二章 萨都剌及元后期少数民族诗人412

第一节 “别开生面”的萨都剌414

第二节 出色的少数民族诗人马祖常434

第三节 其他“西北子弟”诗人443

第十三章 “铁崖体”体现的元季诗风与画家诗人创作466

第一节 杨维桢开创的“铁崖体”诗风467

第二节 元季画家诗人的诗歌创作481

第十四章 元词的文学史地位与走向494

第一节 元词的流变与总体风貌494

第二节 天籁词：隐逸者的歌唱508

第三节 元代承平时期的中庵词524

第四节 蜕岩词：进入词体的老境538

第十五章 元代散曲的体式特征与发展历程554

第一节 散曲的体式及其形成555

第二节 元散曲的美学特征573

第三节 元散曲的发展历程587

第十六章 元前期散曲的创作概貌及重要作家596

第一节 元代前期散曲的创作概貌596

第二节 元代前期的重要散曲家605

第三节 元代前期散曲的巨擘：关汉卿与马致远630

第十七章 元后期散曲的繁盛与成就的多元呈现647

第一节 进入元代后期的曲坛景观647

第二节 元代后期的重要散曲家653

第三节 元代后期散曲的大家风范：乔吉、张可久673

后记686