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序6

附于书前的几点说明8

1章日本陶艺的文化特征12

一节 日本陶艺历史发展脉络12

二节 日本陶艺的艺术风格14

一 温情雅致的东方特色14

二 顺应材质的自然情趣15

三 注重实用的审美观念15

四 朴素无华的平民意识15

五 一丝不苟的工艺精神16

三节 日本陶瓷文化的形成因素16

一 岛国的根基意识16

二 自然环境的依托16

三 中国文化的影响17

四 传统美学观念的延伸18

五 民族心理因素的表露19

六 独特文化形式的展现20

2章早期的土器和陶器28

一节　早期的土器28

一 绳纹土器28

二 弥生土器35

三 土师器38

四 埴轮39

二节　早期的陶器40

一 须惠器40

二 奈良三彩46

三 平安绿釉52

3章　镰仓、室町时代的六大古窑一节　濑户57

二节　常滑65

三节　信乐67

四节　越前73

五节　丹波77

六节　备前80

七节　镰仓时代其他窑场87

一 中津川87

二 志户吕87

4章　桃山时代的茶陶90

一节　桃山时代的茶道90

一 桃山茶道的历史背景90

二 茶道思想对陶瓷的影响91

二节　桃山时代的茶陶93

一 美浓93

二 濑户105

三 伊贺106

四 信乐108

五 丹波108

六 备前108

七 乐烧114

八 桃山时代的其他各窑118

5章　17世纪九州诸窑的兴起一节　唐津烧124

一 内唐津126

二 外唐津129

二节　高取烧132

一 古高取时代132

二 远州高取时代133

三 小石原高取时代134

四 福冈皿山时代134

三节　上野烧135

四节　八代烧135

五节　萨摩烧137

六节　节萩烧141

6章　日本瓷器的起源和发展一节　李参平和瓷器的创始146

二节 肥前瓷器的兴盛146

三节 柿右卫门147

四节　古伊万里151

五节　锅岛烧153

六节　古九谷158

七节　姬谷烧162

7章江户时代的陶瓷172

一节　京烧172

一 仁清172

二 乾山174

二节 东日本各窑179

三节 西日本各窑181

四节 幕府末年诸窑184

8章　明治时代的陶瓷188

一节 近代陶艺的起点188

二节 产业陶瓷的序幕189

三节 维也纳万国博览会的影响191

四节 新技术引进和各地窑业的发展194

五节 旭烧和瓦格纳198

9章　20世纪前半叶的陶瓷一节 通向现代陶艺的桥梁202

二节 20世纪初杰出的陶艺家204

一 板谷波山204

二 北大路鲁山人209

三 富本宪吉215

四 河合卯之助217

三节 农商务省工艺展220

四节 民艺运动222

一 民艺思想222

二 民艺派陶艺家223

五节　参加帝展的运动234

六节　古典复兴活动238

七节 “艺术特殊工艺技术”的指定240

10章前卫陶艺244

一节　早期前卫运动244

一 赤土社244

二 20世纪20-30年代陶艺发展状况244

三 第二次世界大战后的陶艺状况247

二节　走泥社249

11章20世纪后半叶的陶瓷一节 新的造型理念——富本宪吉和加守田章二264

二节 20世纪60—70年代的陶艺270

三节 20世纪80—90年代的陶艺273

四节 日本现代陶瓷设计303

12章人间国宝316

一节　重要无形文化财316

一 重要无形文化财的指定标准316

二 重要无形文化财保持者和保持团体的认定基准317

二节 人间国宝及保持团体317

一 色绘瓷器318

二 铁釉陶器329

三 志野·濑户黑335

四 民艺陶器338

五 备前烧340

六 萩烧349

七 唐津烧353

八 染付（青花）357

九 白瓷·青白瓷361

十 铁绘367

十一 琉球陶器370

十二 练上手372

十三 三彩375

十四 青瓷377

十五 彩釉瓷器381

十六 常滑烧383

十七 釉里金彩387

十八 保持团体387

附于书后的一篇札记394

后记398

中日文汉字名词对照399