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第一章 引言1

第一节 问题的提出1

第二节 关于本课题研究的历史与现状3

一 关于中西传统绘画空间表现比较研究3

二 关于中西传统绘画空间表现特点形成原因的研究8

第三节 本书的努力目标10

第四节 本书主要研究方法10

第二章 空间概说11

第一节 空间与绘画空间11

一 空间11

二 绘画空间12

三 自然空间与绘画空间的关系13

第二节 中国空间概念15

一 独特的空间概念15

二 中国传统绘画表现中的空间意识18

第三节 西方空间概念22

一 复杂的空间概念22

二 西方传统绘画表现中的空间意识25

第三章 中西传统绘画空间表现特点的历史考察29

第一节 中国传统绘画空间表现特点的历史演进29

一 魏晋隋唐时期29

二 五代两宋时期37

三 元明清时期43

第二节 西方传统绘画空间表现特点的历史演进47

一 古希腊到文艺复兴时期47

二 巴洛克到新古典主义和浪漫主义时期55

三 现实主义到印象主义时期60

第四章 中国传统绘画空间表现的主要特点65

第一节 空间表现的意象化65

一 表现手段的意象化66

二 虚实对比的巧妙运用75

三 以“重叠”关系表现空间81

四 以对立统一的辩证方法组织画面空间87

第二节 节奏化流动的空间表现92

一 以流动的视点表现空间92

二 “以大观小”表现空间97

第五章 西方传统绘画空间表现的主要特点103

第一节 空间表现的逼真化103

一 强调物象及其空间的明暗关系104

二 以色彩的冷暖变化表现空间112

第二节 静止的空间表现123

一 以“焦点透视”表现空间123

二 凝固时间的空间表现132

第六章 中西传统绘画空间表现中的相同性138

第一节 中西传统绘画的空间表现是再现与表现的统一138

一 再现的相同性139

二 表现的相同性144

第二节 中西传统绘画的空间表现都是视觉与知觉的统一148

一 视觉反映的相同性148

二 知觉表现的相同性152

第三节 中西传统绘画空间表现中“透视”的相同倾向156

一 中国传统绘画空间表现中的“定点透视”现象156

二 西方传统绘画空间表现中对焦点透视的突破160

第七章 中国传统绘画空间表现特点形成的主要原因163

第一节 “天人合一”思想与中国传统绘画空间表现163

一 “天人合一”思想与中国艺术的思维模式163

二 “天人合一”思想对中国传统绘画空间表现的影响166

第二节 “传神论”、“意象说”与中国传统绘画空间表现176

一 “传神论”对中国传统绘画空间表现的影响176

二 “意象说”对中国传统绘画空间表现的影响179

第三节 汉字书法与中国传统绘画空间表现184

一 汉字书法与绘画空间表现的相同之处184

二 汉字书法对绘画空间表现的影响190

第八章 西方传统绘画空间表现特点形成的主要原因196

第一节 主客相分思维模式与西方传统绘画空间表现196

第二节 摹仿说与西方传统绘画空间表现205

第三节 古希腊雕刻与西方传统绘画空间表现209

结论217

参考文献221

附录229

后记232