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院画题款说李迪——《鸡雏图》1

壁画式的技巧与构图——陈居中《文姬归汉图》3

从《四羊图》的完美绝伦谈到叠文款印6

宋代内宫故事画《折槛图》8

从全景走向折枝——闲谈《蜡嘴桐子图》11

从《枯荷鹡鸰图》看南宋画院之盛13

《水图卷》与地道的绘画世家马远16

马远的传世名作《踏歌图》18

《华灯侍宴图》——马远风格的例外21

《梅石溪凫图》与马一角——是审美探求还是政治隐喻？23

从马麟《静听松风图》谈到题书用印25

《层叠冰绡图》——马麟的冷艳与杨妹子题诗27

夏珪《烟岫林居图》——简率·湿笔·点苔29

《遥岑烟霭图》——以诗为画题与词坛结社分题咏物的风气31

梁楷《布袋和尚图》的禅境33

醉人醉画——《泼墨仙人图》35

梁楷笔下的李白形象37

《秋柳飞鸦图》——关于梁楷“减笔”的内涵规定39

佛像题材与水墨形式——梁楷《释迦出山图》41

《货郎图》兼及李嵩的风俗画题材43

奇怪的李嵩《花篮图》——绘画史上的意外46

专画西湖的陈清波——《湖山春晓图》48

回归写实与走向小品化——《红蓼水禽图》51

《出水芙蓉图》的铺排艳丽54

弃线取墨的赵芾——《江山万里图》的现代意味56

地道的连环画——牟益《捣衣图》59

陈容的绝技——墨龙·手指画·醉笔·长跋61

从牧溪的绘画才能看《观音图》的宗教意蕴63

个人与冥冥的对话——孤独的牧溪《鹤图》66

禅与水墨的迷人组合——牧溪《猿图》68

工笔画中的“墨分五色”——宋人《百花图》70

《墨水仙卷》——关于赵孟坚的名士飘逸72

赵孟坚《岁寒三友图》——一“清”字足以概之74

《中山出游图》兼及龚开的奇迂之气76

《骏骨图》与畸人龚开的深刻寓意78

题材的象征意义——谈郑思肖画兰80

北朝的士大夫王庭筠——《幽竹枯槎图》82

难得一见的金代人物画《文姬归汉图》84

绘画向石刻学习——赵霖《六骏图》87

从元代宫廷画家谈到刘贯道的《消夏图》90

南宋院画的殿军——孙君泽《荷亭消夏图》92

禅·水墨·李铁拐——颜辉与梁楷比较谈94

后起的颜辉在水墨画上的表现规定96

《浮玉山居图》——钱选复古与盆景样式98

钱选《幽居图》——遗民画家画大青绿山水101

《桃枝松鼠图》赏析103

官拜一品的画家何澄——《归去来兮图》105

李衎《四清图》——早期士大夫墨竹画的模式108

《双松图》——技巧上的精到与构图上的突兀感110

画竹专家李衎的写实立场——《双勾竹图》112

从米点中抽绎出什么——高克恭《春山晴雨图》谈赏115

《云横秀岭图》——高克恭的“返古”117

《墨竹坡石图》——意象之竹与具象之竹119

《人马图》——对古典模式的“清玩”121

赵孟頫的独特性——《鹊华秋色图》123

赵孟頫《红衣罗汉图》——精心构划的西域风味126

《浴马图》——赵孟頫的细密功夫128

墨戏与写生的完美统一——《二羊图》131

《秀石疏林图》——一种观念的完整崛起134

《松溪钓艇图》——看赵雍的线条心态136

贵公子赵雍“挟弹游骑”138

“窈窕吴娘”——谈赵雍的《采菱图》140

集贤待制与院画工匠——赵雍的形象142

《出圉图》——谈任仁发之奇144

任仁发《二马图》——以写生作寓意画146

绘画世家说陈琳148

王振鹏《金明池龙舟图》杂说150

曹知白“玩世之余”152

树木写生而已——曹知白《寒林图》随想154

仕途恭谨与放情丘壑——唐棣其人其画156

缅怀宋风的唐棣《霜浦归渔图》158

一个很难界定的画家——朱德润161

一代大师与千古名作——黄公望《富春山居图卷》163

人·自然·画——黄公望《九峰雪霁图》的三位一体166

《丹崖玉树图》——典型的黄大痴形象168

梅妻与山妻——吴镇的遗憾及其他171

吴仲圭——文人画家的典型而不是文人画的典型173

谈谈吴镇的墨竹与《竹谱》175

寻找线条载体——为什么吴镇画中有那么多的渔父题材？177

全面与精到的技巧——盛懋的《秋江待渡图》179

与“逸笔草草”作对比的盛懋181

盛懋《溪山清夏图》的写实意蕴183

《安处斋图》与倪瓒的隐逸186

倪瓒的《竹枝图卷》与“聊以写胸中逸气”188

绝妙的折带皴——《渔庄秋霁图》190

从《怪石丛篁图》谈倪瓒的字号众多192

《紫芝山房图》——关于倪云林与释道的交往194

倪云林的老来心态——《虞山林壑图》196

山水画家眼中的花鸟画——《梧竹秀石图》198

大师的老耄失意之作——倪云林《春山图》200

附录：中国绘画年表（南宋—元末）203