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导言1

第一节 社会生活对艺术的影响3

第二节 哲学思想对理论的促进8

第三节 文化交融对宗教的改造13

第一章 卷轴画的独立19

第一节 由略至精21

一 古画之略21

二 上层画人24

三 曹不兴与卫协26

第二节 顾愷之与陸探微30

一 顾陆时代与生平30

二 《女史箴图》卷与其他传世摹本32

三 风骨气韻与用笔35

四 位置与构图观念41

第三节 疏密二体49

一 绘画风格的分化与山水題材的独立49

二 张僧繇54

三 新的陶镕59

第二章 绘画理论体系的建立67

第一节 传神论的确立69

一 传统哲学的美学诠释69

二 传神论72

第二节 山水画论的出现79

一 山境水情79

二 山水画论81

一 六法体系86

第三节 六法与画品86

二 绘画品评90

第三章 书法美术的成熟95

第一节 书体演变的完成97

一 条件的准备97

二 演变之过程99

三 钟繇103

四 西晋时期的书法106

第二节 二王时代110

一 王义之与《兰亭序》110

二 东晋其他书家与王献之117

三 晋尚韶120

一 南北风貌126

第三节 北碑南帖126

二 北朝书法129

三 南朝画法139

第四节 书法品论146

一 理论的建樹和特色146

二 书法品评149

第四章 工艺美术的与衰变革153

第一节 六朝金粉155

一 玉雕与漆器的衰落155

二 服饰变革与织？工艺的发展161

三 铜器的衰落与金银器的崛起166

第二节 青白品色172

一 技术选择172

二 器物形制178

三 纹饰与色泽184

第五章 建筑美术的适应和衍生191

第一节 建筑风貌的变化193

一 建筑活动及建筑特征193

二 建筑装饰196

第二节 园林艺术的发展203

一 从苑囿到宅园203

二 亭207

三 造境210

第三节 寺院建筑的完善214

一 石窟寺与寺院214

二 中国塔217

第六章 陵墓美术的南北分化225

第一节 陵墓美术的形式特征227

一 传统墓葬观念的发展227

二 造型的直观诠釋作用及特征229

三 类型与风格232

第二节 墓前石雕235

一 遗存分布235

二 神道风采238

三 天禄辟邪242

四 北朝石人石？245

第三节 明器雕塑250

一 南北风格的形成250

二 造型与组合的特征255

第四节 墓室绘画262

一 題材与类型遗存262

二 从嘉峪关魏晋墓砖画到？墓壁画267

三 《竹林七贤图》与邓县南朝画像砖270

第七章 佛教美术的兴起275

一 印度佛教美术及其传人277

第一节 佛佗东传277

二 中国早期佛教美术的遗存及其特征278

第二节 千佛万佛282

一 倾国之力282

二 寺院中的美术284

三 石窟寺的营造287

四 美术特征与分期295

第八章 佛教造像305

第一节 遗存与造像家307

一 丰富的遗存307

二 戴达和僧祜311

三 工匠和僧匠315

一 形式体系与中心原则319

第二节 造型手法319

二 雕塑手法与造型演变328

三 面相与手印336

第九章 佛教画壁345

第一节 分布与形制347

一 画壁遗存与典型作品347

二 題材形制352

第二节 艺术形象359

一 偶像的改造359

二 氛围的造就365

第三节 绘制手法372

一 用笔与设色372

二 构图375