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第一章 林权泽导演电影创作研究1

1．命运的捉弄与生活的积淀2

2．林权泽导演的创作简述3

3．林权泽导演的代表作品5

3.1 《曼陀罗》（1981）：禅佛文化新的意境和内涵5

3.2 《西便制》（又名《悲歌一曲》，1993）：对传统曲艺的致敬6

3.3 《祝祭》（1996）：传统的胜利8

3.4 《春香传》（2000）：两种艺术形式的杂糅12

3.5 《醉画仙》（2002）：影像如画的杰作14

3.6 《下流人生》（2004）：小人物在动荡社会下的沉浮史16

3.7 《千年鹤》（2007）：“潘索里”艺人的情感世界18

3.8 《汲取月光》（2011）：对非物质文化遗产——韩纸的赞歌19

3.9 《花葬》（2014）：孤独遗世的内心世界21

4．林权泽电影的创作主题23

4.1 对人的命运的揭示23

4.2 反思历史与战争25

4.3 追寻民族文化精神26

4.4 自我追寻的精神28

5．林权泽电影的叙事风格29

第二章 李沧东导演电影创作研究37

1．李沧东导演的创作道路38

1.1 从作家到导演38

1.2 从执导到从政40

1.3 从官场到片场40

2．李沧东导演的代表作品41

2.1 《绿鱼》（1998）：飘逝的红头巾41

2.2 《薄荷糖》（2000）：到时间里旅行42

2.3 《绿洲》（2002）：尘世沙漠心灵绿洲45

2.4 《密阳》（2007）：现世困境中的个体抗争47

2.5 《诗》（2010）：残酷人生与美好希望49

3．李沧东电影的叙事主题50

3.1 “人性与社会”叙事主题的确立50

3.2 历史暴力的隐形书写52

3.3 人与人之间的沟通障碍54

3.4 宗教救赎的虚妄55

3.5 诗歌就是生活本身55

4．李沧东电影的影像语言57

4.1 长镜头的静默观照58

4.2 多时空的诗意追寻60

4.3 富有诗意的电影画面60

4.4 不落窠臼的声画组合62

第三章 金基德导演电影创作研究67

1．金基德的生活足迹与电影之路68

1.1 《鳄鱼藏尸日记》（1996）：梦想的乌龟与无声的抗争70

1.2 《蓝色大门》（1998）：一体双胞与家庭复合71

1.3 《漂流欲室》（1999）：以伤痛缔结联系73

1.4 《收件人不详》（2001）：历史的屈辱与碎裂的痛楚76

1.5 《坏小子》（2001）：情欲·暴力·人性78

1.6 《春夏秋冬又一春》（2003）：看山是山与看水是水79

1.7 《撒玛利亚女孩》（2004）：迷失的救赎之路81

1.8 《空房间》（2004）：反抗孤独诠释真爱82

1.9 《弓》（2005）：以悲悯态度书写赎罪83

1.10 《时间》（2006）：时间的轮回与欲望的沉沦85

1.11 《呼吸》（2007）：轮回与救赎90

1.12 《圣殇》（2012）：拷问最深层的人性91

2．金基德电影的基本主题93

2.1 对人性的关注93

2.2 对道德的反思95

2.3 对灵魂的救赎97

3．金基德电影的边缘化人物100

4．金基德电影的影像特征102

4.1 强调视觉符号、轻视对白103

4.2 神秘的意象和艺术符号103

4.3 封闭的空间105

4.4 唯美的影像语言106

5．金基德电影的风格特点108

5.1 对形式感的迷恋108

5.2 对儒、释、道精神的反抗111

5.3 在形式主义指导下的社会题材选择115

6．金基德导演的尴尬处境117

第四章 姜帝圭导演电影创作研究123

1．关于导演姜帝圭124

2．姜帝圭导演的代表作品127

2.1 处女作《银杏树床》（1996）127

2.2 韩国电影史的“里程碑”《生死谍变》（1999）128

2.3 韩国战争“史诗”大片《太极旗飘扬》（2004）129

2.4 携手好莱坞之作《登陆之日》（2011）131

2.5 初试微电影《恋慕》（2014）132

3．姜帝圭电影作品分析133

3.1 好莱坞元素本土化134

3.2 人物情感与政治分裂135

3.3 悲剧色彩与人性思考137

4．对韩国电影的影响139

4.1 开辟电影融资新路139

4.2 改变观众观影习惯140

4.3 拓宽本土电影模式141

4.4 助推韩国电影国际化142

5．对中国电影的影响143

第五章 朴赞郁导演电影创作研究147

1．关于导演朴赞郁148

2．朴赞郁导演的代表作品151

2.1 奠基之作《JSA共同警备区》（2000）151

2.2 复仇三部曲154

2.3 “变脸”后作品159

2.4 短片作品164

3．朴赞郁电影作品分析164

3.1 人性主题165

3.2 复仇核心166

3.3 暴力美学167

3.4 悬疑叙事168

3.5 B级片制作思维169

3.6 冷静简约的影像风格170

3.7 基督教文化的渗入171

4．朴赞郁电影的文化传播与影响173

4.1 影响本土受众价值观的建构173

4.2 拓宽韩国电影类型片样式174

4.3 助推韩国文化走向世界174

4.4 对华语电影的启示175

第六章 许秦豪导演电影创作研究177

1．关于导演许秦豪178

2．许秦豪导演的代表作品179

2.1 《八月照相馆》（1998）：重新定义生死观180

2.2 《春逝》（2001）：爱如春逝了无痕181

2.3 《外出》（2005）：人间四月天，奇迹四月雪183

2.4 《幸福》（2007）：城市遗忘的幸福真谛185

2.5 《好雨时节》（2007）：城市命运下人物重生的出口186

2.6 《危险关系》（2012）：欲望轮盘下碾过的情爱生命188

3．许秦豪电影的叙事主题190

3.1 亘古不变的情爱主题190

3.2 乐此不疲的生死话题192

4．许秦豪电影的影像解析195

4.1 电影前进方向之在路上196

4.2 阐述导演意图的辅助工具198

4.3 蕴藏在细节刻画中的人物命运199

第七章 奉俊昊导演电影创作研究203

1．奉俊昊导演的电影之路204

1.1 《绑架门口狗》（2000）：苦涩的现实205

1.2 《杀人回忆》（2003）：韩国的夜与痛207

1.3 《汉江怪物》（2006）：觉醒的惊悚209

1.4 《母亲》（2009）：爱到残忍210

1.5 《雪国列车》（2013）：国际航母211

2．奉俊昊电影的问题意识214

2.1 现代性困境214

2.2 韩国历史的文化反思214

2.3 孤立无援的自我拯救215

2.4 弱势群体的命运揭示218

2.5 反乌托邦的政治电影219

3．类型电影的叙事和主体意识的融入220

3.1 悬而未决和疑而难解220

3.2 作者主体意识的融入和文化禁忌的突破222

第八章 郭在容导演电影创作研究227

1．郭在容导演的创作经历228

2．郭在容导演的代表作品229

2.1 《我的野蛮女友》（2001）：E时代的无厘头电影229

2.2 《假如爱有天意》（2003）：初恋的青涩与怀旧的凝重234

2.3 《野蛮师姐》（2004）：美丽轻灵的童话237

2.4 《我的机器人女友》（2008）：穿越时空的爱恋239

2.5 《武林女大学生》（2008）：不爱武术爱浪漫241

2.6 《我的早更女友》（2014）：关爱女性的“科教片”242

3．郭在容电影的类型特征244

3.1 亚洲掀起“蛮女风暴”244

3.2 “青春三部曲”的水彩韵味245

4．郭在容电影的母题与情绪247

第九章 李廷香导演电影创作研究251

1．李廷香导演的创作历程252

2．李廷香导演的代表作品254

2.1 《美术馆旁的动物园》（1998）：重逢的路标254

2.2 《爱，回家》（2002）：沉默的深情256

3．李廷香电影的影像风格260

第十章 洪尚秀导演电影创作研究263

1．洪尚秀导演的代表作品265

1.1 《猪堕井的那天》（1996）：对韩国现代性的解构265

1.2 《女人是男人的未来》（2004）：爱与性269

1.3 《黑夜与白昼》（2008）：男女关系与双重生活270

1.4 《夏夏夏》（2010）：有意无意之间272

1.5 《玉姬的映画》（2010）：重复与差异273

1.6 《北村方向》（2011）：日复一日的生活274

1.7 《惠媛》（2013）：愿望与现实之间275

2．洪尚秀电影的影像表述276

2.1 鲜明的作者化特征277

2.2 日常性的纪实表述278

2.3 道德焦虑与本能失衡281

后记283