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引言1

第一章 “回到现实中来吧！”：粉丝、盗猎者、游牧者7

粉丝和“疯狂”10

“见不得人的范畴”15

文本盗猎者23

粉丝和制作方26

阅读与误读31

游猎的读者34

盗猎者保有什么？43

第二章 文本如何成为现实48

从旁观者到粉丝52

坐得太近？58

录像带，重播和重读63

意义的社会化生产71

个案分析：一个网络讨论小组73

粉丝八卦76

第三章 粉丝批评家82

“正确的方式”84

选择节目85

《异形帝国》个案分析87

创立电视剧经典90

《星际迷航》：元文本94

情感现实主义和性别化的读者102

第四章 “这不再是一部童话”：性别、文类和《侠胆雄狮》114

很久很久以前117

从阅读爱情故事到读作爱情故事126

“某一天的承诺”129

“感受愤怒”137

第五章 页边上的涂写：粉丝读者/粉丝作者145

“弹性橡胶”148

同人志和粉丝群体151

十种重写电视剧的方式154

个案分析：莱斯利·费什《重量》169

第六章 “欢迎成为双性恋，柯克舰长”：耽美与同人写作团体176

作为女性色情的“耽美同人”182

作为双性化言情的耽美同人183

耽美和幻想认同188

“充满了危险”191

耽美同人与同性社交欲望193

耽美同人的程式化结构196

耽美同人的粉丝激辩209

第七章 “分层的意义”：同人音乐视频和盗猎的诗意性212

“一半一半的东西”213

同人视频/同人写作216

《挂毯》219

同人视频和MTV221

说出人物的想法224

开始有意义226

盗猎的诗意232

视频艺术与粉丝社群235

第八章 “不再是陌生人，我们一同歌唱”：同人音乐、民俗文化和粉丝团体238

“所有的元素都在那里”242

个案分析：费城展，1989244

《科学老学究、胆小鬼和书呆子》249

“逃离尘世”251

“为未知的英雄干杯”253

“既不是鱼也不是鱼鹰”：同人音乐和民俗传统257

转化中的同人音乐262

结论 “在我仅限周末的世界……”：重估粉丝圈265

《文本盗猎者》二十年后——亨利·詹金斯和苏珊·斯科特的对话274

粉丝文本310

参考文献327

教学指南&路易莎·斯特恩342

讨论问题&路易莎·斯特恩356

索引363

译后记394