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目录1

第一节　口语对话传播时代1

第一章 三大传播媒介 三个传播时代…1

序一1

序二3

第二节　文字书契传播时代4

第三节　影视声屏传播时代9

前言9

1　影视读物构成新的文化景观10

2　影视读物改写了新闻与出版的定义13

3　高新技术带来的忧思和喜悦14

4　新媒介必然带来新思维21

第二章 三大传播媒介与其编辑活动……23

第一节　语言媒介与其编辑活动23

1 口语是人们编辑成的句子或语篇24

2 口语对话中潜隐着编辑活动25

第二节　文字媒介与其编辑活动26

1　文字媒介需要编辑26

2 甲骨文是经过编辑的出版物29

3　骨版编辑举例30

第三节　影视传播媒介与其编辑活动32

1　广播33

2　图象33

3　影像34

4　综合传播35

第三章 广播、电视、电影的出世37

第一节广播电视技术的发明38

1　意外的发现：“魔弹”38

2　又一个意外的发现：“魔盒”39

第二节　电影技术溯源41

1　卢米埃尔兄弟的《水浇园丁》45

第一节　无声电影的编辑45

第四章 电影片编辑的起始45

2　埃德温·鲍特的《一个美国消防队员》46

3　格里菲斯的《一个国家的诞生》50

4　爱森斯坦和普多夫金等人的蒙太奇58

第二节　有声电影的编辑与创造64

1　有声电影的出现66

2　音带的编辑69

3　声画对位与声画对比72

第五章 宽银幕与立体电影：现代电影的高91

新技术编辑91

第一节　宽银幕电影的剪辑91

第二节　立体电影的剪辑94

第三节　各式各样的电影不断被创造出来97

第六章 电视编辑100

第一节　围绕电视本质的大讨论101

1　电视的名称和归属101

2　电视的排行103

3　电视的接受型态104

4　电视的特征106

5　电视编辑的新型态118

第二节　传统编辑概念的突破122

1　多样复杂的编辑对象扩大了编辑概念的外延123

2　多元复合的编辑主体拓宽了编辑活动的领域125

3　信息处理的电子技术提高了编辑工作的效率126

第三节　影视编辑的特性与未来前景128

1　影视编辑的高度技术性与时空现场感129

2　影视编辑的思维多向性与文化传播的全息化132

3　影视编辑的镜头模式和声画符号的多样组合134

第七章 影视语言符号的生成与读解………138

第一节　电影符号139

1　镜头读解139

2　电影语言142

3　电影语言的创造144

第二节　电影蒙太奇150

1　关于蒙太奇理论151

2　几种蒙太奇结构155

1　影片段落之间的转换161

第三节　蒙太奇技法种种161

2　镜头与画面的剪接——无技巧剪辑165

3　剪辑与影视片的节奏和调子169

4　特技剪辑171

第八章 中外优秀影视片编辑评鉴174

第一节　电影片的编辑创造176

1　电影改编与文学176

2　电影改编的观念与模式178

3　文学创作对电影编辑方法的影响185

4　80年代以来影视改编在我国189

5　影视片与文学作品在表现方法上的互补191

第二节　影片《天云山传奇》的编辑199

1　新颖的结构200

2　运动镜头的创新202

第三节　影片《巴山夜雨》的编辑207

1　独树一帜的佳构208

2　编辑手法的创新210

3　巧借相邻艺术之精粹211

第四节　影片《红色娘子军》的编辑217

1 台本中的主人公形象219

2　从台本到银幕228

3　台本编辑与银幕编辑比较233

第五节　电视艺术片《北京人在纽约》250

1　编辑总体感251

2　画面的核心是人物252

3　电视艺术片编辑的成功258

第六节　电视纪录片的编辑262

1　优秀电视新闻片的编辑263

2　优秀电视纪实片的编辑267

附录一　广播电视新闻编辑略谈274

一　广播新闻编辑275

二　电视新闻编辑282

1 电视编辑是群体共同进行的活动，是一个复杂的系统工程285

2 电视新闻编辑是自始至终连续进行的活动286

3 电视编辑是以现代高新技术进行多层面、多方位、立体交叉的综合编辑活动。287

附录二　略论报纸新闻编辑291

一　291

二　296

1　审辨新闻的真实性297

2　突出新闻的价值质298

3　追求新闻的信息量303

后记306