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代序&黄佐临7

导读：勿忘石挥&李镇11

壹 精进演技3

1939-07-25演员如何才能抓住观众3

1939-11-01现阶段的话剧：由筹备起到演出止，全面问题的多重解10

1939-12-01话剧演员怎样创作角色？18

1940-12-14演技和抓住观众26

1941-01-17演技给予观众的刺激29

1941-02-10由“习惯动作”谈到生理动作与社会动作（演剧漫谈）32

1941-03-07表演的离心与向心35

1941-03-25当心！“抢半步”！38

1941-07-01读词与动作的难易：异议于袁牧之的说法41

1941-08-10演剧的两条路：迎头抢·由根起45

1941-10-26要使观众满意，但不给观众满足！48

1943-01-？眼看四处，耳听八方52

1943-08-25诗与演剧54

1943-10-01舞台语57

一 谈发音58

二 谈读词60

贰 演出手记93

1939-07-01一部演员的话93

1940-02-01为什么在现社会下演《日出》？95

1940-07-01《〈日出〉批评特辑》读后：对批评者挚诚倾吐103

1941-01-07此时此地演《花木兰》109

1941-06-05我期待着指示与批评111

1942-12-？我将如何演秋海棠115

1942-12-10慕容天锡七十天记：从受胎·育成·产生·到灭亡118

一 前言118

二 我对创造的角色的习惯性121

三 慕容天锡是杂种125

四 慕容天锡的动作132

五 慕容天锡的读词138

六 后语141

1943-？-？秋海棠之一角145

1943-02-10《秋海棠》演出手记147

秋海棠究竟是怎么样的一个人？149

苏三起解157

搜集素材159

秋海棠的读词准备163

《秋海棠》的动作准备176

彩排180

1943-10-09秋海棠观后：附石挥上官云珠之答案184

叁 演员制度191

1943-01-10演员创造的限度：打倒AB制·取消代戏191

1943-02-28齿轮演剧与AB制及明星制205

1943-05-10不是论战：谈AB制之再检讨211

前言211

一个偶然的启示213

齿轮演剧谈216

我为什么对“AB制”持反对论？222

容我补充一点225

闲话明星制225

请教于鲁思先生之前228

1946-04-27话剧演员的地位与待遇问题253

1946-06-29覆李健吾先生260

肆 取法京剧273

1942-10-01体格锻炼与戏剧273

1946-11-11致程砚秋先生276

1947-04-01与李少春谈戏279

1947-11-23旧剧场面有改良必要291

1947-12-01怎么办293

1956-11-05必修课296

1956-11-10从盖老的眼神儿谈起298

1956-11-12与盖老先生谈心304

伍 观剧感悟309

1940-？-？我从最表层看仇虎、金子、焦母309

1940-05-18闲话燕大《雷雨》的演出312

1956-07-21应该关心和重视它：滑稽戏《西望长安》观后感316

1957-01-14从“三毛”看滑稽戏的独特表演方法319

1957-01-27杂谈滑稽戏322

1957-07-24谈维亚特金的滑稽表演326

陆 他山之石333

1941-05-10漫谈《演员艺术论》333

“第一自我”与“第二自我”335

关于“型”的问题337

关于“发音”338

演员的漂亮与否……341

自然主义的演技342

1943-07-？演技教练344

第一课 动作的规范345

第二课 片断的动作361

1944-01-10一个演员的手册374

译者序375

原序377

第一章 表演的艺术379

引言：概论379

演员的修养与训练384

第二章 表情与反应389

引言：演员的语言389

情感的传达393

情感的反应396

结论401

第三章 表情的训练：身体404

引言：身体的媒介404

四个表情的权威406

生理工具的养成414

规范的姿态与动作421

第四章 表情的训练：声调432

引言：舞台语的方法及问题432

声音的产生和文字的形成435

声调的产生442

规范的对话形式445

第五章 表演部门453

引言453

分析角色453

想象一个角色459

表演一个角色461

结论475

第六章 演员与导演480

引言480

舞台面的设计486

后记494