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第1章 绪论1

第2章 早期中国宇宙观与山水图式的起源13

2．1 哲学基础：天人合一的宇宙观15

2．1．1 天命与天道15

2．1．2 从天文到人文24

2．1．3 “天、地、人”三才观影响下的图式：以马王堆帛画为例37

2．2 早期图式的创制人42

2．2．1 巫觋与艺术：缯画的启示43

2．2．2 画史：文人溯源51

2．3 中国山水图式的渊源61

2．3．1 天地分野：中国古代建筑、绘画的图式基础62

2．3．2 星象图的绘画图式67

2．3．3 从“山海”到山水：马王堆出土漆棺画《云气图》研究75

第3章 山水画图式的审美化进程83

3．1 作为一种宇宙观和审美观的山水图式85

3．1．1 老庄天地之美思想对山水画美学观的影响87

3．1．2 魏晋南北朝画论中的山水画图式及其对后世影响91

3．2 山水画体的形成和演变100

3．2．1 从天官分野中蘖生的山水画体100

3．2．2 修禊之事与寄情山水：以兰亭集会为例107

3．2．3 禅宗流风下的辋川图式113

3．2．4 理学对山水画的影响119

第4章 观念和结构的媒介：材料135

4．1 中国传统的色彩观137

4．1．1 五色观及其发展和色彩使用138

4．1．2 从“青色”、“玄色”看早期色彩观念143

4．2 水墨融合与同构147

4．2．1 太一生水148

4．2．2 墨的构造151

4．3 墨分五色——笔、增、纸与水墨的结构化155

4．3．1 统摄山水画图式的笔法结构155

4．3．2 缯164

4．3．3 纸166

4．3．4 墨和水的结构法则173

第5章 传统宇宙观的动摇和现代山水画的重构179

5．1 西方科学世界观东渐对现代中国的影响181

5．1．1 现代山水画重构的现实背景：西学东渐和经学的终结182

5．1．2 现代山水画重构的观念背景：由时空观转向时间观185

5．1．3 从科学一元论走向现实主义187

5．2 从“改良”到“改造”：写实主义影响下的中国画山水图式190

5．2．1 “中国画改良”的写实主义途径190

5．2．2 写实主义对新中国山水画图式的“改造”194

5．3 当代山水图式的思想语境200

5．3．1 “中国画穷途末路”说201

5．3．2 “传统主义”203

5．3．3 “笔墨之争”206

5．4 写实主义解构之后208

5．4．1 “新文人画”运动209

5．4．2 “现代水墨”实验212

第6章 基于多维图式的山水画217

6．1 科学与艺术的互动220

6．1．1 科学与艺术的互动在中国220

6．1．2 当代物理学的宇宙图式及其影响225

6．1．3 全息图式与山水画隐喻的相似性229

6．2 投射原理和多维山水画图式的重建235

6．2．1 现代物理对宇宙的探索和古代中国的宇宙模型236

6．2．2 重新寻求图式创造的动因240

6．2．3 理解图式的投射原理245

6．2．4 光的映射与内观的山水画图式251

6．3 画品反思：多维山水图式下的审美尺度255

第7章 结语263

参考文献275

后记285