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第一章 绪论1

第一节 影视批评的历史与现状1

第二节 影视批评的学科构成13

一、影视批评学的学科定义14

二、影视批评学的理论基础14

三、影视批评学的学科定位16

四、影视批评学的学科构成17

第二章 影视批评的特征与功能21

第一节 影视批评的特征21

一、文化特征22

二、产业特征29

第二节 影视批评的功能35

一、意义阐释功能35

二、创作引导功能38

三、审美提升功能45

四、鉴赏总结功能47

第三章 影视批评的主体49

第一节 影视批评主体素养的一般构成50

一、生活经验50

二、文化基础55

第二节 影视批评主体素养的专业构成65

一、影视制作的认知能力65

二、影像艺术的美感把握能力73

第四章 影视批评的客体78

第一节 电影文本与电影现象79

一、文本79

二、电影文本82

三、电影现象95

第二节 电视文本与电视现象118

一、电视文本118

二、电视现象121

第五章 影视批评的视点129

第一节 文本视点129

一、从“文本”到“文本视点”129

二、影视批评文本视点的构成133

三、影视批评文本视点的特性136

第二节 文化视点138

一、从“文化”到“文化视点”138

二、影视批评文化视点的构成140

三、影视批评文化视点的特性146

第三节 影视批评的美学视点147

一、从“美学”到“美学视点”147

二、影视批评美学视点的构成149

三、影视批评美学视点的特性155

第六章 影视批评的范式（上）158

第一节 感性批评158

一、感性批评的产生159

二、感性批评的特征163

第二节 社会—历史批评166

一、社会—历史批评的发展167

二、社会—历史批评的内容168

三、社会—历史批评的特点188

四、传统社会—历史批评方法的局限189

第三节 艺术批评191

一、艺术批评概述191

二、导演艺术批评194

三、表演艺术批评198

四、摄影艺术批评201

第七章 影视批评的范式（下）205

第一节 精神分析批评205

一、精神分析批评的发展206

二、精神分析电影批评213

三、精神分析电视批评224

四、影视精神分析特征225

第二节 女性主义批评226

一、女性主义批评渊源227

二、女性主义电影批评229

三、女性主义批评在中国239

四、女性主义批评的特征243

第三节 大众文化批评246

一、大众文化批评渊源246

二、影视大众文化批评249

三、大众文化批评特征259

第八章 影视批评的文本类型261

第一节 随感型文本262

一、随感型影视批评文本的界定263

二、随感型影视批评文本的特征264

三、随感型影视批评文本的分类266

四、随感型影视批评文本的传播方式和媒介方式269

五、随感型影视批评文本的写作技巧271

第二节 解读型文本271

一、解读型影视批评文本的界定272

二、解读型影视批评文本的特点273

三、解读型影视批评文本的传播媒介方式276

四、解读型影视批评文本的写作技巧277

第三节 研究型文本277

一、研究型文本概观277

二、研究型文本分析280

三、研究型文本特点及写作要求284

参考文献286

后记289