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第一卷3

前言3

第一单元 影片的现象学研究5

第一篇 论电影中的真实印象5

第二篇 刍议叙事性的现象学16

第二单元 电影符号学问题28

第三篇 电影：纯语言还是泛语言？28

电影的一个时代：“蒙太奇为王”28

操纵的精神31

从“电影纯语言”到电影泛语言36

非纯语言的泛语言：影片的叙事性41

电影纯语言和真正的纯语言：有声电影悖论46

一种状态、一个阶段：试评“电影纯语言”53

多级概念：电影特性55

电影和语言学56

影像化表述与纯语言相比较；电影句法问题58

理解影片68

电影与文学 影片表现性问题71

电影和跨语言学 大表意单位79

结语84

第四篇 电影符号学若干问题86

电影与叙事性87

电影符号学中的外延和内涵研究90

聚类体系统和语意段系统94

一个实例：交替语意段97

其他问题99

结束语102

第五篇 虚构故事片中的外延问题102

一、电影表意或多或少总是有理据的，从不是随意性的102

二、“摹拟”概念的意义和限度104

三、这类电影本身没有任何因素符合纯语言的双重分节107

四、电影的“语法”是修辞还是语法？110

五、影像的大语意段系统112

六、大语意段系统和电影“蒙太奇”概念之间的关系126

七、浅说电影符码的历时性演进127

八、影片安排方式中的“自然逻辑”和程式化编码127

九、“影片语法”中的语意段系统和聚类体系统128

十、与纯电影表意系统定义相对比时，“大元素”和“小元素”的各自位置129

十一、影片和故事体：电影符号学和叙述符号学134

结语136

第三单元 影像部分的语意段分析138

第六篇 雅克·罗齐耶的影片《再见，菲律宾》的“独立语段”解析表138

第七篇 雅克·罗齐耶的影片《再见，菲律宾》的语意段研究169

第四单元 “现代电影”：若干理论问题174

第八篇 现代电影和叙事性174

第九篇 费里尼的《八部半》中的“套层”结构212

第十篇 电影中的言说和所说：逼真性渐趋衰落？218

影片及其三种审查219

逼真性（初始研究）221

电影式逼真222

内容和表达，形式和实质226

现实的种种可能和表述的种种可能227

相对的“逼真”，绝对的“逼真”？229

“逼真”的第二个定义230

“逼真”和“新电影”233

第二卷237

前言237

第一单元 论经典电影理论239

第一篇 关于电影思考的新阶段241

第二篇 当代电影理论问题265

一、现代电影267

二、主观影像273

三、影片中的有声语言278

四、影片的音乐286

五、影片中的色彩289

六、纯“视听”影片292

七、电影对戏剧程式的逐渐摒弃295

八、电影与戏剧298

九、电影与小说303

十、隐喻、象征和语言308

结语318

第二单元 关于符号学的各种问题320

第三篇 影片中的蒙太奇和表述320

第四篇 影片分析方法论建议328

第五篇 故事体影片中的标点法和分界法341

一、非连续影片341

二、连续影片343

三、“必用”标点，“选用”标点347

四、讨论几个具体案例350

五、硬切352

六、关于“承上启下”的概念355

七、标点/分界357

八、分界线和最高点360

九、“硬蒙太奇”361

十、标点符号，或符号的标点化用法363

十一、淡化和叠化364

第三单元 摹拟前后368

第六篇 影像与教育368

第七篇 影像，摹拟之外376

第八篇 再论内涵387

第九篇 特技和电影397

一、影像部分的概念397

二、特技和语法符号398

三、句法元素和显示指数399

四、亲影片特技和电影特技401

五、难以觉察的特技，不露形迹的特技，可见的特技403

六、特技，作为公开宣扬的魔法巧计405

七、特技，作为故事体化的过程406

八、特技和修辞标志（反作用）：界限浮动408

九、否定电影感知410

十、从电影的特技到作为特技的电影411

结语：电影，在何种历史中？416

第四单元 符号学家的符号学417

第十篇 雷蒙·贝卢尔和克里斯蒂安·麦茨：谈论电影符号学417

文章首刊索引443

索引445