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绪论 美学和影视美学1

第一节 影视美学的原则3

一、美学原则3

二、影视学原则10

三、实践原则11

四、历史原则13

第二节 影视美学的规律14

一、影视艺术的普遍性审美规律15

二、影视艺术的特殊性审美规律16

三、影视艺术的个别性审美规律17

第三节 影视美学的逻辑体例18

一、影视的本体（审美哲学）分析19

二、影视审美心理研究21

三、影视审美文化分析22

第一章 西方电影美学撷英25

第一节 西方电影美学的萌芽27

一、阿恩海姆及电影心理学27

二、爱森斯坦及蒙太奇理论32

三、欧洲先锋派电影美学41

第二节 西方电影美学的发展46

一、好莱坞戏剧电影美学和类型电影46

二、意大利新现实主义及纪实电影美学56

三、法国“新浪潮”电影美学63

第三节 现代西方电影美学67

一、电影符号学67

二、精神分析学电影美学73

三、电影意识形态批评82

四、后现代与影视美学87

第二章 中国电影美学勾勒97

第一节 儒家美学与中国电影101

一、儒家美学的基本主张101

二、儒家美学与中国电影106

三、个案分析：《黑炮事件》109

第二节 道家美学与中国电影112

一、道家美学的基本主张113

二、道家美学与中国电影118

三、个案分析：《本命年》120

第三节 中国美学主要范畴与中国电影125

一、“道”与中国电影128

二、“气”“象”“仁”与中国电影133

三、中国电影与“道”“气”“象”“仁”的统一139

第三章 影视审美特性141

第一节 影视审美特性的共同性144

一、综合性或交融性144

二、逼真性155

三、空间再现性157

四、时间表现性159

第二节 影视审美特性的差异性159

一、创作特性上的差异161

二、传播特性的差异162

三、接受特性的差异165

第三节 电视艺术审美特性171

一、电视综艺节目的概念及特征171

二、电视综艺节目的特点178

三、电视综艺的审美文化分析182

第四章 影视审美哲学189

第一节 影视艺术的本性191

第二节 影视艺术作为审美活动201

第三节 电影的超越维度210

第四节 电视的审美哲学分析222

一、通过媒介的交流223

二、失去内核的审美225

三、被遮蔽的认知227

第五章 影视审美心理231

第一节 影视艺术的审美心理233

一、影视艺术与视知觉心理233

二、影视与深层心理239

三、影视接受与“审美期待”250

第二节 影视与审美需要252

一、影视与需要层次253

二、审美需要与人的全面发展258

三、影视的人文品格263

第三节 中国电影受众的审美心理266

一、“戏以载道”——中国电影观众的文化心理266

二、“影戏是戏剧之一种”——电影的观念268

三、喜欢什么电影——欣赏趣味或接受模式270

第六章 影视审美文化273

第一节 影视文化275

一、文化275

二、大众文化279

三、审美文化282

四、影视文化285

第二节 电影与社会主题287

一、教化和深致——20世纪30年代以前的国产电影287

二、忧患与救亡——20世纪三四十年代的国产电影289

三、时代和政治——“十七年电影”291

四、政治与工具——“文化大革命”时期电影292

五、断裂与承续——“新时期”电影300

六、无主题变奏——20世纪90年代以来的国产电影303

第三节 电影的文化分析309

一、人道主义精神310

二、忧患意识或批判精神314

三、浓烈的道德意识318

第四节 电视的文化分析320

一、当下中国电视的文化生态320

二、电视应追求真善美的统一323

三、电视文化思考的个案分析327

结语 影视美学的当代课题333

第一节 全球化语境下的中国电影335

一、中国电影要应对全球化的挑战335

二、中国电影面对全球化的应对策略337

第二节 影视的文化和美学使命340

第三节 培养观众——中国电影的当务之急342

一、观众群体构成导致中国电影的文化定位尴尬342

二、电影观众的文化构成导致中国电影文化和美学品位不高345

三、电影观念的落后制约中国电影的发展347

主要参考文献349

后记355

修订版后记357

说明359