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序3

主编的话7

导论17

第一章 西风东渐下的影像生态19

第一节 照相技术及照相制版技术的发展21

第二节 摄影图书、文章与摄影推广28

一、杜就田的《新编摄影术》29

二、陈翰屏的《摄影术讲义》30

三、陈公哲的《摄学测光捷径》31

四、陈昭常的《摄影术二十五章》33

第三节 报刊上的摄影文学36

第四节 民间摄影组织与摄影普及教育41

第五节 中国风景摄影46

第六节 民主与科学呼声中摄影艺术的萌芽58

小结62

第二章 画报画刊与新闻报道摄影的发展63

第一节 画报画刊与革命宣传65

一、潘达微与《广州时事画报》65

二、高奇峰与中华写真队和《真相画报》69

三、命志士仁人中的摄影人75

第二节 辛亥革命前后的时事摄影专辑和时事摄影明信片78

一、时事摄影明信片78

二、反映亥革命的摄影专集80

第三节 第一次世界大战期间的摄影报道85

第四节 全绍清的西藏全景记录88

小结90

第三章 照相馆——肖像与新闻纪实摄影的合流91

第一节 照相馆业的繁荣93

一、上海著名的照相馆93

二、北京的照相馆98

三、天津的照相馆101

四、照相馆的竞争与特色服报务104

第二节 留影写真与名人肖像107

第三节 照相与消遣娱乐111

第四节 从名伶名花到闺秀名媛116

第五节 时事新闻与社会纪实124

小结126

第四章 政体更迭与党派纷争——影像中的历史记忆127

第一节 开国总统孙中山与“让位于袁”128

第二节 陶成章被刺与革命党内的纷争138

第三节 宋教仁遇刺与民国初年政治乱象144

第四节 君主政体与民主政体的较量150

第五节 军阀混战与南北对峙164

小结177

第五章 山重水复、新旧一体——影像中的新世晨光179

第一节 近代都市文明的引入和商业社会的形成180

第二节 城市交通的发展184

一、人力车与自行车184

二、电车与汽车187

三、航运与轮船190

四、铁路与火车195

五、航空与飞机198

第三节 近代工业的兴起201

第四节 社会生活方式的变迁205

一、服饰冠履205

二、饮食习惯215

三、城市住宅的西化219

四、婚丧嫁娶223

五、休闲娱乐229

小结239

第六章 外国摄影师眼中的中国241

第一节 法国阿尔伯特·卡恩博物馆的“地球档案”与中国242

第二节 唐纳德·曼尼和《北京美观》245

第三节 沃尔斯·艾瑞克与1915-1918年的北京247

第四节 莫理循眼里的近代中国249

第五节 施塔福与辛亥革命254

第六节 路德·那爱德在中国西部257

第七节 西德尼·戴维·甘博与“五四”运动前后的中国262

第八节 旅行者和探险家镜头下的中国西部268

第九节 旅行者视界中的中国风光272

第十节 传教士镜头下的中国274

小结276

第七章 1911-1919年的电影概述279

第一节 本时期电影的特色280

一、传统的审美趣味280

二、对戏剧情节的重视281

三、电影开始走向大众283

第二节 本时期电影的生产特点284

一、本段时间电生产概况284

二、买办制的制片方式286

三、民族资本影业的生产290

四、电影业的经营291

第三节 本时期电影的展示场域293

一、电影院成为娱乐生活的组成部分293

二、影戏公司的相继成立296

第四节 本时期电影的风格样貌299

一、民间题材与时代精神的影像呈现300

二、影戏观的影响301

三、女性演员的登台302

小结304

第八章 1911-1919年影像选萃305

第九章 结束语331

参考文献337

一、著作338

二、论文342

后记344