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第一节　相声的起源1

第一章　相声的起源与发展1

第二节　相声和“俳优”的关系3

一、以讥讽和劝谏为主要表现形式3

二、以娱乐为形式4

三、以语言为手段5

第三节　相声和“参军戏”的渊源6

第四节　相声和笑话的渊源7

第五节　建立行业8

第二章　相声的表现形式11

第一节　行话11

第二节　相声术语13

一、贯口13

二、柳活、腿活16

四、三番四抖17

三、倒口17

第三节　相声艺术的表现形式19

一、单口相声19

二、对口相声22

三、群口相声25

第四节　相声的结构28

一、垫话29

二、瓢把儿32

三、活儿（也叫正活或活身儿）33

四、底33

第五节 “包袱”种类36

一、单包袱36

二、重包袱37

三、连环包袱37

四、构成包袱的艺术手法38

第一节　口语化59

第三章　相声的语言特色和表演特色59

第二节　节奏感62

第三节　幽默性64

第四节　相声表演特色67

一、说67

二、学68

三、逗69

四、唱69

第四章　新中国相声艺术的发展71

第一节　相声改进小组成立71

第二节　相声的普及74

第三节　新型讽剌相声的诞生76

第四节　五六十年代的相声78

第五节　相声再奏“明春曲”80

第一节　台湾相声简介82

第五章　相声发展的“地方化”82

第二节　粤语相声83

第三节　相声大赛85

一、首次女子相声大赛85

二、首届CCTV全国电视相声大赛87

第六章　让笑声远播四海88

第一节　新加坡相声的发展88

第二节　马来西亚相声50年91

第三节　缅甸的相声93

第七章　名家简介95

第一节　师承关系95

第二节　新中国成立前的名家简介97

一、朱绍文（1829—1903）97

二、焦德海（1878—1935）98

三、刘德智（？—1952）100

四、常连安（1899—1966）101

五、于俊波（1899—1951）101

一、张杰尧（1893—1971）102

第三节　新中国成立27年间部分名家简介102

二、张寿臣（1899—1970）103

三、李寿增（1902—1968）104

四、朱相臣（1908—1973）105

五、王长友（1912—1984）106

六、马三立（1914—2003）106

七、赵佩茹（1914—1973）108

八、刘宝瑞（1915—1968）108

九、王凤山（1915—1992）109

十、侯宝林（1917—1993）110

十一、侯耀文111

十二、郭全宝（1921—2004）111

十三、高凤山（1921—1993）112

十四、王世臣（1922—2001）112

十五、高英培（1928—2002）113

十七、于世德（1932—1986）114

十六、常宝华（1930—）114

十八、唐杰忠（1932—）115

十九、赵世忠（1933—）116

二十、姜宝林116

二十一、赵振铎（1936—1996）117

二十二、李文华118

二十三、马季（1934—）118

第四节　新时期部分名家简介119

一、杨振华119

二、丁广泉119

三、笑林120

四、李增瑞121

五、石富宽121

六、李立山122

七、牛群122

九、奇志123

八、姜昆123

十、师胜杰124

十一、赵炎125

十二、李金斗125

十三、马云路126

十四、冯巩127

十五、刘伟128

十六、唐爱国128

十七、戴志诚129

十八、大兵129

第五节　相声作家简介130

一、何迟130

二、夏雨田131

三、王鸣录131

四、廉春明132

五、殷文硕132

六、梁左133

第八章　名作欣赏134

第一节　传统相声134

一、《口吐莲花》134

二、《大保镖》137

三、《扒马褂》147

四、《关公战秦琼》150

五、《画扇面儿》157

第二节　建国17年相声160

一、《钓鱼》160

二、《买猴》167

三、《夜行记》183

第三节　新时期相声193

一、《如此照相》193

二、《五官争功》209

三、《虎口遐想》229

四、《纠纷》243