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第一编 戏剧运动3

第一章 话剧艺术的恢复期（1977—1981）3

第一节 在拨乱反正中开启新时期戏剧的序幕3

第二节 紧密配合政治的批判剧5

第三节 社会问题剧的兴起10

第四节 缅怀老一辈革命家的剧作14

第五节 恢复禁演的优秀剧目18

第六节 迎来戏剧开放的春天19

第二章 在危机中的探索期（1982—1989）22

第一节 探索剧的崛起22

第二节 探索剧的特点和意义28

第三章 在市场经济大潮中的变革调适期（1990—2010）34

第一节 “主旋律”和政府对戏剧的调控35

第二节 民间戏剧在沉寂中奋起35

第三节 调适期的话剧图景38

第四节 活跃在两岸四地的华文戏剧节44

第四章 小剧场戏剧运动49

第一节 小剧场戏剧运动的发端49

第二节 在困境中的“93′小剧场戏剧展演暨国际学术研讨会”52

第三节 小剧场戏剧的代表性剧目57

第四节 小剧场戏剧的发展及其论争64

第二编 舞台艺术81

第一章 导演艺术的新发展81

第一节 新的导演美学观念82

第二节 舞台创作思维方式的变革87

第三节 戏剧与观众审美关系的重新调整94

第二章 黄佐临与苏乐慈：“解冻”、“破冰”的先行者101

第一节 苏乐慈和《屋外有热流》101

第二节 黄佐临和《中国梦》104

第三章 林兆华与胡伟民：新时期导演艺术革新的领军者111

第一节 林兆华：新的舞台演出样式的“实验师”111

第二节 胡伟民：舞台革新与艺术自由的“跋涉者”121

第四章 徐晓钟、陈颙、王贵：新时期戏剧导演艺术的扛鼎者126

第一节 徐晓钟：“兼容”观念的倡导者与实践者126

第二节 陈颙：布莱希特戏剧观念的倡导者135

第三节 王贵：在“变形”中准确表达与省俭叙述的“游戏者”141

第五章 九十年代导演潮流的中坚力量145

第一节 王晓鹰：在“假定性”世界里“创造意义和美”145

第二节 查明哲和他的战争三部曲153

第三节 王延松和他的曹禺三部曲158

第六章 灿烂的导演群星175

第一节 “游戏”的熊源伟175

第二节 “断腕寄情”的田沁鑫181

第三节 陈明正的《黑骏马》和文兴宇的《和氏璧》186

第四节 吴晓江和《一个死者对生者的访问》188

第五节 廖向红的《列兵们》190

第六节 任鸣的《北京大爷》192

第七节 查丽芳的《死水微澜》194

第七章 新时期话剧空间、造型设计艺术199

第一节 话剧设计空间、造型艺术概说201

第二节 话剧空间、造型设计的发展与特点216

第三节 话剧空间、造型设计发展的新趋向223

第八章 新时期话剧表演艺术231

第一节 表演艺术的发展基础与前提231

第二节 表演艺术的发展与成就237

第三节 表演艺术的弱点与不足242

第四节 表演风格突出的演出群体266

第三编 戏剧文学277

第一章 北京剧作家群277

第一节 锦云的戏剧创作277

第二节 刘树纲的戏剧创作287

第三节 白峰溪的戏剧创作291

第四节 李龙云的戏剧创作294

第五节 中杰英的戏剧创作305

第六节 过士行的戏剧创作311

第二章 海派剧作家群319

第一节 沙叶新的戏剧创作319

第二节 宗福先和他的《于无声处》327

第三节 赵耀民的戏剧创作329

第四节 喻荣军的戏剧创作337

第三章 关东剧作家群341

第一节 崔德志的《报春花》341

第二节 李杰和他的《田野又是青纱帐》344

第三节 郝国忱和他的《扎龙屯》347

第四节 杨利民的戏剧创作349

第五节 李宝群和他的《父亲》360

第四章 军旅剧作家群363

第一节 所云平的戏剧创作365

第二节 赵寰的戏剧创作369

第三节 丁一三的戏剧创作373

第四节 郑振环的戏剧创作379

第五节 姚远的戏剧创作385

第六节 王培公和他的《WM·我们》393

第五章 历史剧新的发展和探求397

第一节 发展的轨迹398

第二节 寻找历史和现实的契合点401

第三节 探求历史真实和艺术真实的统一404

第四节 “非历史化”的历史剧409

第六章 儿童剧的蓬勃发展415

第一节 新的题材，新的视角417

第二节 现实主义精神的加强420

第三节 对审美功能的追求424

第四编 理论批评和论争433

第一章 关于戏剧观的论争433

第一节 论争的背景与由来433

第二节 关于“假定性”的提出和争论437

第三节 关于戏剧创新的问题440

第四节 论争的意义和不足443

第二章 戏剧危机的原因及其出路445

第一节 文化艺术系统的结构性变动和戏剧危机446

第二节 戏剧是不可替代的448

第三节 戏剧的出路453

第三章 八十年代有争议的剧本的争论459

第一节 关于《车站》的争论459

第二节 关于《野人》的争论465

第三节 关于《WM·我们》的争论472

第四节 关于《骗子》的争论475

第四章 环绕布莱希特的论争485

第一节 布莱希特研究和演出的三个高潮485

第二节 对于“布莱希特热”的重估与反思490

第五章 新时期历史剧的论争496

第一节 关于“古为今用”和“时代精神”496

第二节 历史真实与艺术真实相统一的问题499

第三节 关于历史剧的性质、类型等问题500

第四节 传神史剧论的诞生502

本卷后记505