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导论1

第一章 宋代社会文化图景7

第一节 宋代的疆域、政区与人口8

第二节 宋代的政治与军事12

一、“崇文抑武”的国策14

二、两宋遭遇的对手空前强大16

三、宋朝在疆域上的先天不足16

第三节 宋代的经济与科技18

第四节 宋代的宗教与文艺22

一、宋代的佛教与道教22

二、宋代的文化艺术27

小结39

第二章 宋代图像文化总貌41

第一节 宋代图像发展历程42

第二节 宋代图像分类辨析46

第三节 宋代痕迹性图像辨析50

第四节 宋代相似性图像辨析54

第五节 宋代象征性图像辨析60

第六节 宋代的特别图像辨析66

一、礼仪图像67

二、时政图像80

三、生产图像91

四、科技图像100

五、日本留学生笔下的中国图像102

小结115

第三章 宋代图像生产场域117

第一节 宋代壁画的材料与技术118

第二节 宋代卷轴画的制作材料126

第三节 宋代图像生产中的粉本132

一、宋代图像制作与粉本132

二、李嵩四幅货郎画的视觉描述135

三、李嵩货郎画的粉本运用模式137

第四节 宋代画院图像生产模式142

第五节 宋代水陆画的社会形态148

小结153

第四章 宋代图像构成场域155

第一节 宋代壁画的图像构成156

一、宋代壁画概述156

二、宋代壁画的图像构成157

第二节 宋代版画的图像构成166

一、宋代版画图像概述166

二、宋代版画的图像构成——以《弥勒菩萨像》《四美人图》为例169

第三节 宋代瓷画的图像构成174

一、宋代瓷画概述174

二、宋代瓷画的图像构成——以磁州窑为例175

第四节 宋代绣画、缂丝画的图像构成180

一、宋代绣画的图像构成180

二、宋代缂丝画的图像构成182

第五节 宋代画像石的图像构成188

一、赵翁墓画像石188

二、赵翁墓画像石的图像构成189

三、南宋播州杨粲夫妇合葬墓中画像石192

第六节 宋代绢画、纸画的图像构成194

一、宋代绢画、纸画概述194

二、宋代绢画、纸画的图像构成194

小结209

第五章 宋代图像传播场域211

第一节 落款、题跋与图像传播212

第二节 装裱与图像传播220

第三节 买卖与图像传播226

一、图像生产者的构成226

二、买卖与流通场所227

三、市场竞争与传播229

四、买卖与传播229

第四节 官方收藏与图像传播234

第五节 私人收藏与图像传播238

一、文人收藏与传播238

二、文人收藏对皇室权臣的影响242

三、官僚机构中的图画陈设243

四、图像收藏与鉴识的著作245

第六节 图文互动与图像传播248

第七节 雕版印刷与图像传播254

小结264

第六章 宋代绘画的图像描述267

第一节 《清明上河图》的图像描述268

一、《清明上河图》的题跋、流传与著录研究272

二、《清明上河图》中的“清明”寓意研究273

三、《清明上河图》中的城市规划、建筑、景观、桥梁、家具研究273

四、《清明上河图》的综合性研究274

五、《清明上河图》的其他研究276

第二节 《韩熙载夜宴图》的图像描述278

一、《韩熙载夜宴图》的断代与作者研究280

二、《韩熙载夜宴图》的版本研究281

三、《韩熙载夜宴图》的章法研究282

四、《韩熙载夜宴图》中的家具与室内陈设研究283

五、《韩熙载夜宴图》的综合研究284

六、《韩熙载夜宴图》中的服饰、乐舞等其他研究286

第三节 《芙蓉锦鸡图》的图像描述288

第四节 《写经罗汉图》的图像描述292

第五节 《梅花喜神谱》的图像描述296

第六节 《平江图》的图像描述300

第七节 《中兴四将图》的图像描述304

第八节 《西园雅集图》的图像描述308

第九节 《十王图》的图像描述316

小结325

第七章 宋代绘画的图像分析327

第一节 《清明上河图》的图像分析328

第二节 《韩熙载夜宴图》的图像分析334

第三节 《芙蓉锦鸡图》的图像分析342

第四节 《写经罗汉图》的图像分析344

一、《写经罗汉图》中的案344

二、《写经罗汉图》中的屏风345

三、《写经罗汉图》中的斗栱、瓦当347

四、《写经罗汉图》中的执笔法348

五、《写经罗汉图》的画风、画法348

第五节 《梅花喜神谱》的图像分析350

第六节 《平江图》的图像分析354

一、《平江图》的图式354

二、《平江图》的表现内容355

三、《平江图》的规划形式358

四、《平江图》的城市功能分区360

第七节 《中兴四将图》的图像分析362

第八节 《西园雅集图》的图像分析368

第九节 《十王图》的图像分析372

小结377