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绪论3

第一节 中原文化培育了河南戏曲4

一、丰厚的中原文化包含丰富的戏曲元素4

二、中原对戏曲的关键性锻造7

三、中原文化对成熟戏曲的培育8

第二节 中原文化精神与河南戏曲特点13

一、中原文化的包容性与河南戏曲艺术的吸纳力13

二、中原文化的道德意识与河南戏曲惩恶扬善的思想倾向15

三、中原文化崇尚自然与河南戏曲的自然之美16

四、中原文化的恢宏大气与河南戏曲的阳刚之美18

第三节 弘扬和发展河南戏曲文化20

一、丰富的戏曲资源20

二、戏曲在中原民众文化生活中的地位23

三、继承传统，弘扬中原戏曲文化24

上 编 中原戏曲发展脉络29

第一章 中原的戏曲元素及其戏剧性演进29

第一节 中原戏曲元素之一：音乐舞蹈30

一、唐代之前中原乐舞的基本状况30

二、乐舞元素的戏剧性演进35

三、交流空间的构成形式40

第二节 中原戏曲元素之二：叙事艺术44

一、唐代以前的中原叙事艺术44

二、中原的神话传说及其蕴含的戏剧性45

三、寓言与笑话48

四、叙事诗51

五、唐代的转变、说话与传奇53

第三节 中原戏曲元素之三：装扮表演59

一、装扮表演及其在戏曲艺术中的地位59

二、弄参军60

第四节 初级的综合62

一、角抵戏《东海黄公》62

二、歌舞小戏63

第二章 宋代：中原戏曲文化的锻造69

第一节 宋代河南戏曲的社会文化生态70

一、两宋时期中原戏曲文化的社会背景70

二、东京汴梁市民阶层的壮大和演出场所的兴盛70

三、多种艺术相互竞争的文化环境73

第二节 北宋杂剧的兴起79

一、兴盛的北宋杂剧演出79

二、杂剧的传播82

三、《目连救母》杂剧83

第三节 北宋杂剧的艺术形态85

一、北宋杂剧的角色行当85

二、北宋杂剧的内容87

三、北宋杂剧的结构和表演89

第四节 南宋时期中原戏曲状况90

一、戏曲活动中心的撤离90

二、中原戏曲活动的痕迹91

三、向成熟戏曲的跨进93

四、北曲先声95

第三章 中原对元代戏曲辉煌成就的贡献99

第一节 元代戏曲的生态环境100

一、元代中原戏曲文化的社会背景100

二、沉抑下僚的文人心态101

第二节 河南的杂剧作家及作品102

一、元代河南戏曲发展的大体状况102

二、白朴、郑廷玉与赵文殷103

三、李好古、宫天挺及其他杂剧作家108

第三节 元代戏曲的相关成就116

一、钟嗣成与《录鬼簿》116

二、散曲及河南的散曲作家118

第四章 明代：中原戏曲的演化123

第一节 明代中原戏曲发展的基本情况124

一、明代中原戏曲的生态环境124

二、中原明代的戏曲活动126

第二节 时曲小令与弦索腔系129

一、民间时曲小令129

二、文人创作的时曲小令130

三、弦索腔系133

第三节 明代河南的戏曲作家135

一、朱有燉135

二、桑绍良、卢楠等戏曲作家140

第五章 清代：中原地方戏曲的繁盛143

第一节 清代前期中原戏曲的发展144

一、清代前期戏曲活动的背景144

二、昆曲和弋阳腔的流行145

三、弦索腔腔系剧种的兴旺148

第二节 河南地方戏的全面兴盛152

一、河南地方戏在“花雅之争”中兴盛152

二、清代河南地方戏153

三、河南早期地方戏的基本特点154

第三节 清代中原的戏曲作家158

一、王鑨158

二、吕履恒、吕公溥160

三、其他戏曲作家163

第四节 清代中原戏曲的基本面貌164

一、清代戏曲音乐唱腔的变革164

二、清代戏曲的表演168

三、清代戏曲的舞台美术169

第五节 清代的戏曲演出活动175

一、清代的戏曲班社175

二、演出活动的组织177

三、清代的剧场形式180

下编 剧种概说185

第六章 河南梆子185

第一节 河南梆子的渊源与流变186

一、河南梆子产生的年代与地点186

二、关于豫剧“西来说”187

三、形成河南梆子的诸多因素190

第二节 河南梆子的早期流布191

一、河南梆子早期流布的大体状况191

二、河南梆子的地域分支192

第三节 河南梆子的剧目196

一、河南梆子剧目的基本情况196

二、传统剧目的题材与思想类型197

三、河南梆子剧目的文学特色200

第四节 河南梆子的音乐唱腔202

一、唱腔板类203

二、唱词格律204

三、器乐与曲牌音乐206

第五节 河南梆子的表演207

一、角色行当体制及沿革208

二、几个具有特色的角色行当208

三、河南梆子表演的艺术特色211

第六节 河南梆子的演出团体213

一、河南梆子班社的一般情况213

二、主要班社介绍214

三、河南梆子的教育机构218

第七节 河南梆子的演员队伍220

一、演员队伍的一般情况220

二、祥符调著名演员选介221

三、豫西调著名演员选介224

四、豫东调、沙河调著名演员选介228

五、早期著名女演员选介230

第七章 越调和大平调235

第一节 越调的发展脉络236

一、越调渊源及发展的基本情况236

二、具有代表性的越调班社237

三、越调演员240

第二节 越调的剧目、表演和音乐242

一、剧目243

二、越调表演245

三、越调音乐246

第三节 大平调247

一、渊源、流变及剧目248

二、大平调的班社与演员251

三、大平调的角色行当和唱腔音乐257

第八章 其他地方大戏261

第一节 大弦戏、怀梆与怀调262

一、大弦戏的发展脉络262

二、大弦戏的剧目和音乐263

三、大弦戏的表演与演员269

四、怀梆的历史演变与主要剧目271

五、怀梆的主要班社及艺人274

六、怀调277

第二节 南阳调和百调279

一、南阳调的渊源和流变279

二、南阳调的表演、音乐和剧目281

三、百调283

第三节 罗戏、卷戏、扬高戏284

一、罗戏的渊源与演变284

二、罗戏的剧目与音乐285

三、卷戏288

四、扬高戏290

第九章 曲子戏、道情和落腔293

第一节 曲子戏的起源与演变294

一、曲子戏的前身——鼓子曲294

二、曲子戏的形成和发展296

三、曲子戏的主要班社297

第二节 曲子戏的音乐与表演299

一、曲子戏的音乐299

二、曲子戏的表演300

第三节 曲子戏的艺人和剧目304

一、艺人304

二、剧目308

第四节 道情和落腔312

一、道情戏的渊源与流变312

二、道情戏的音乐与表演314

三、落腔316

第十章 其他地方小戏321

第一节 豫南花鼓、嗨子戏、灶戏与杠天神322

一、豫南花鼓戏322

二、嗨子戏325

三、灶戏和杠天神329

第二节 四平调、二夹弦、永城清音戏、坠子戏331

一、四平调331

二、二夹弦332

三、永城清音戏335

四、坠子戏337

第十一章 流入剧种341

第一节 京剧与汉剧342

一、关于京剧342

二、京剧在中原的传播343

三、汉剧345

第二节 蒲州梆子、眉户戏347

一、蒲州梆子348

二、眉户戏350

第三节 河北梆子、四股弦、柳琴戏351

一、河北梆子351

二、四股弦352

三、柳琴戏356

后记357