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致谢1

作者的话7

导言9

新荒诞玄学9

追本溯源：无逻辑派和超现实主义者14

蒂姆·波顿，一个荒诞玄学导演17

动画和把戏电影之间的关系20

埃米尔·雷诺22

叙事和动画23

将动画和把戏／特技效果电影结合起来24

数字化技术使特技效果和动画重新合二为一25

不管票房成绩如何，荒诞玄学电影总是最容易受到批评27

第一章 波顿与2D动画：从动画到引擎电影31

“污点男孩”系列41

引擎（电脑）＋电影＝引擎电影46

引擎电影vs传统电影50

电影交流还是动画交流？52

动画叙事53

闹剧动画55

第二章 波顿和叙事：从电视作品到《大鱼》61

早期的电视工作61

《科学小怪人》65

《荒唐小混蛋奇遇记》69

《阴间大法师》76

《剪刀手爱德华》81

《断头谷》87

《大鱼》95

第三章 波顿制作3D：好莱坞向电脑成像的过渡101

《文森特》102

《荒唐小混蛋奇遇记》110

《阴间大法师》111

《船舱男孩》114

《圣诞夜惊魂》115

《侏罗纪公园》122

《火星人玩转地球！》129

好莱坞转向电脑成像136

第四章 波顿的《蝙蝠侠》：神话，市场营销，商品促销149

高概念大片150

高概念电影的风格元素152

高概念电影的神话基础155

蝙蝠侠神话158

《蝙蝠侠》（1989）情节简介167

《蝙蝠侠》，一部荒诞玄学电影170

《蝙蝠侠》的辅助营销、协同作用、企业集团以及全方位商品促销176

第五章 波顿的再想像：《艾德·伍德》、《人猿星球》、《查理和巧克力工厂》191

《艾德·伍德》191

《人猿星球》194

《查理和巧克力工厂》220

第六章 丹尼·埃夫曼的音乐233

《荒唐小混蛋奇遇记》（1985）237

《阴间大法师》（1988）241

《蝙蝠侠》（1989）242

《蝙蝠侠归来》（1992）245

埃夫曼神话（1990）245

电影配乐程序（1990）247

《剪刀手爱德华》（1990）250

《圣诞夜惊魂》（1993）252

《断头谷》（1999）253

《人猩星球》（2001）254

拓展频率幅度的界限255

第七章 其他荒诞玄学电影导演261

巴里·索南菲尔德261

斯蒂芬·萨默斯266

罗兰·埃默里赫273

结语283

蒂姆·波顿影视作品年表289

参考书目293