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前言1

第一章 光与视觉1

1.1 光的基本概念2

1.1.1 光是什么？2

1.1.2 光源3

1.1.3 光源强度4

1.1.4 照度4

1.1.5 亮度4

1.1.6 反射光5

1.1.7 镜面反射6

1.1.8 漫反射6

1.1.9 半漫反射7

1.1.10 直射光7

1.1.11 散射光7

1.2 白光与色温7

1.2.1 白光7

1.2.2 色温8

1.2.3 微倒度10

1.3 视觉特性12

1.3.1 明视觉和暗视觉12

1.3.2 亮度与层次12

1.3.3 亮度适应与观察方法14

1.3.4 整体观察法15

1.3.5 联系对比观察法16

1.3.6 色觉的适应性16

第二章 光影结构19

2.1 光影结构20

2.2 三种基本样式21

2.3 影子21

2.3.1 影子的规律21

2.3.2 影子的虚实22

2.3.2 影子的揭示功能23

第三章 光的分类25

3.1 按造型作用分类26

3.2 按投射方向分类28

3.3 按性质分类31

第四章 光与造型33

4.1 光与造型34

4.1.1 光与立体感34

4.1.2 用光再现立体感35

4.2 光与空间感37

4.2.1 线条透视37

4.2.2 调子透视39

4.2.3 用光再现画面空间感39

4.2.4 塑造空间结构41

4.3 光与质感42

4.3.1 正确再现物体表面结构42

4.3.2 正确再现物体色彩47

4.4 光与物体轮廓形态47

4.4.1 突出主体的方法48

4.4.2 掩盖主体的方法49

第五章 光与色彩51

5.1 物体的色彩52

5.1.1 物体色彩的原理52

5.1.2 色光53

5.1.3 获得色彩的方法53

5.1.4 电视彩色原理56

5.1.5 电影彩色原理56

5.1.6 色光的三属性56

5.2 固有色、非固有色和消失色57

5.2.1 固有色57

5.2.2 非固有色58

5.2.3 消失色58

5.2.4 固有色的再现59

5.3 阴影是有色的61

第六章 光与亮度平衡63

6.1 景物亮度范围64

6.2 动态范围65

6.2.1 胶片宽容度65

6.2.2 电视摄像机的动态范围68

6.3 亮度范围与宽容度74

6.4 亮度平衡74

6.4.1 亮度范围＝宽容度74

6.4.2 亮度范围＞宽容度76

6.4.3 亮度范围＜宽容度79

6.4.4 利用示波器控制曝光和亮度平衡81

6.5 影片实例82

6.5.1 电视剧《医龙3》82

6.5.2 日本电视剧《平清盛》85

第七章 照明器材89

7.1 电光源90

7.1.1 白炽灯泡91

7.1.2 卤钨灯泡91

7.1.3 金属卤化物灯92

7.2 聚光灯94

7.2.1 聚光灯结构94

7.2.2 ARRI低色温聚光灯系列95

7.2.3 ARRI高色温聚光灯98

7.3 平光灯103

7.3.1 平光灯结构103

7.3.2 平光灯种类103

7.3.3 ARRI max12/18灯108

7.3.4 美国K5600“小丑”灯系列110

7.4 散射光灯113

7.4.1 变直射光为散射光114

7.4.2 冷光灯管115

7.4.3 美国KINO弗洛冷光灯管115

7.4.4 美国KINO弗洛冷光灯117

7.4.5 ARRI冷光灯118

7.4.6 ARRI4管灯119

7.5 LED二极管灯120

7.5.1 索拉6聚光灯120

7.5.2 莱特派乐斯1×1方形散光灯121

7.5.3 ARRI二极管LED灯123

7.5.4 ARRI LED散射光灯124

7.5.5 LocasterA2二极管灯126

7.6 照明附件127

7.6.1 限光设备127

7.6.3 反光设备129

第八章 外景光线处理131

8.1 自然光特征及影响因素132

8.1.1 自然光的三种形态132

8.1.2 自然光变化规律135

8.1.3 影响自然光的因素139

8.2 外景光线处理的基本方法139

8.2.1 正确选择自然光效139

8.2.2 正确选择阳光的投射方向139

8.2.3 掌握照度和色温变化140

8.2.4 外景照明中人工光源的任务140

8.3 晴天条件的光线处理143

8.3.1 基本方法143

8.3.2 遮挡阳光的处理148

8.3.3 影片实例149

8.3.4 阴影和半阴影的处理168

8.3.5 影片实例173

8.3.6 人物光处理181

8.4 阴天条件下的光线处理196

8.4.1 阴天的光线特征196

8.4.2 阴天光线处理197

8.4.3 阴天的补拍201

第九章 特定条件下的光线处理203

9.1 日出日落时刻204

9.1.1 太阳在画面中出现204

9.1.2 太阳不在画面中出现206

9.2 黎明黄昏时刻207

9.2.1 明快的黄昏207

9.2.2 昏暗朦胧的黄昏207

9.3 雨景的光线处理209

9.4 雪景光线处理211

9.4.1 降雪景象的再现211

9.4.2 雪后阴天雪景再现213

9.4.3 晴天雪景的再现214

9.5 夜景的光线处理217

9.5.1 夜景的光线特征218

9.5.2 晴天拍夜景218

9.5.3 阴天拍夜景223

9.5.4 黎明黄昏时刻拍夜景224

9.5.5 晚间拍夜景228

第十章 棚内光线处理243

10.1 布光前的准备工作245

10.1.1 与美工师磋商布景245

10.1.2 与制作部门商讨246

10.1.3 布景完成时的验收工作247

10.2 照明设计247

10.2.1 分场设计248

10.2.2 照明设计从几个方面进行252

10.3 棚内光线处理的两种方法253

10.3.1 布景照明中的几种光线253

10.3.2 棚内两种照明方法256

10.4 棚内照明的方法和步骤258

10.4.1 棚内灯光装置258

10.4.2 照明的方法和步骤258

10.4.3 布光程序259

10.4.4 天片光处理260

10.4.5 布景环境光线处理261

10.4.6 人物光处理263

10.5 棚内照明实例265

10.5.1 《最后的风之子》265

10.5.2 《仁医》269

10.6 夜景光线处理273

10.6.1 无人工光源的夜景273

10.6.2 有人工光源的夜景274

10.6.3 月光夜景280

10.6.4 棚内夜晚外景281

10.7 棚内照明中的几个问题282

10.7.1 有直射阳光的日景282

10.7.2 没有直射阳光的日景284

10.7.3 黎明和黄昏285

10.7.4 挡光技巧285

10.7.5 墙面亮度的处理286

10.7.6 道具陈设光处理288

10.7.7 环境主光方向的处理289

10.7.8 烟雾、光束效果的再现290

第十一章 实景光线处理293

11.1 实景拍摄的优越性和局限性294

11.1.1 实景拍摄的优越性294

11.1.2 实景拍摄的局限性295

11.2 实景光线特征295

11.2.1 实景光源特点295

11.2.2 实景的环境光295

11.3 实景光线处理方法296

11.3.1 现有光拍摄法296

11.3.2 人工光修饰法298

11.3.3 人工光再现法299

11.4 实景环境光处理300

11.4.1 主光的处理300

11.4.2 副光的处理304

11.4.3 阳光光斑的再现304

11.4.4 环境的塑造305

11.5 人物光处理306

11.5.1 实景中人物光线处理特点306

11.5.2 现有光处理法306

11.5.3 低照度照明法310

11.5.4 人工光修饰法311

11.5.5 人工光再现法312

11.6 夜景光线处理313

11.7 实景照明设备及灯光装置318

11.7.1 实景的照明设备318

11.7.2 灯具装置318

11.8 实景光线处理实例321

11.8.1 《家政妇三田》321

11.8.2 《医龙3》329

11.8.3 《红气球之旅》332

11.8.4 《平清盛》340

第十二章 人物光线处理347

12.1 电影电视中人物形象的几个基本特征348

12.1.1 电影电视中的人物肖像348

12.1.2 不同景别人物光线处理特点350

12.1.3 演员与光线处理351

12.1.4 在运动中刻画人物形象355

12.1.5 美化的问题357

12.2 人物光线处理的基本形式358

12.3 平调光处理358

12.3.1 主光处理359

12.3.2 修饰光处理362

12.4 侧光处理364

12.4.1 侧光形态364

12.4.2 主光处理365

12.4.3 副光处理367

12.4.4 修饰光处理369

12.4.5 侧光照明色彩处理370

12.4.6 侧光的特殊样式371

12.5 斜侧光处理373

12.5.1 主光处理373

12.5.2 副光和光比处理379

12.5.3 修饰光的处理379

12.5.4 斜侧光照明的色彩处理381

12.6 逆光处理383

12.6.1 逆光灯位的处理383

12.6.2 背光面的处理384

12.6.3 揭示半透明体的质地感觉386

12.6.4 逆光照明的作用387

12.7 侧逆光处理388

12.7.1 侧逆光亮度的处理389

12.7.2 双侧逆光390

12.7.3 背光面的处理391

12.7.4 侧逆光的表现功能391

12.7.5 侧逆光的色彩处理392

12.7.6 侧逆光的形态多样化393

12.8 顶光照明处理395

12.8.1 顶光照明作用396

12.8.2 顶光位置的处理400

12.8.3 顶光光比的处理402

12.8.4 修饰光的运用402

12.8.5 顶光的色彩处理404

12.8.6 顶光的丰富形式405

12.9 脚光照明处理407

12.9.1 脚光照明的作用407

12.9.2 主光处理410

12.9.3 鼻影的造型410

12.9.4 光比的处理411

12.9.5 光质的使用413

12.9.6 亮度的处理414

12.9.7 脚光色彩的处理415

12.9.8 脚光处理的形式416

12.10 剪影和半剪影416

12.10.1 剪影416

12.10.2 半剪影418

12.11 人物特殊光效处理418

12.11.1 采用光源效果光照明人物418

12.11.2 光斑照明419

12.12 眼神光的处理420

12.13 人物照明中几个问题423

12.13.1 人物与背景调子的配置423

12.13.2 人物与环境光线效果的统一424

12.13.6 人物光线亮度的处理426

12.14 对切镜头光线处理427

12.14.1 传统照明法：交叉光处理427

12.14.2 自然光效法处理432

12.14.3 追求艺术表现438

12.14.4 影片实例440

12.15 人物与环境光线处理关系451

第十三章 动态人物光线处理455

13.1 原地动作的人物光线处理456

13.1.1 原地动作，固定机位拍摄456

13.1.2 动作出画时，摄影机要做构图调整457

13.1.3 现有光拍摄459

13.1.4 光种互换459

13.1.5 处理中注意的几个问题463

13.2 同一空间动态人物光线处理463

13.2.1 连续布光法464

13.2.2 分区布光法467

12.3.3 整体布光法478

13.3 不同空间动态人物光线处理485

13.3.1 利用亮暗间隔区分485

13.3.2 现有光拍摄，利用光源色温区分487

13.3.3 利用不同光线结构区分489

13.3.4 利用不同色温和亮度的光线区分490

13.3.5 注重光的表意结构491

13.3.6 综合手段的运用492

出版后记495