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导论1

第一章 扬州评话的历史发展9

第一节 中国说唱史简约回顾10

一 古代职业说唱的渐进10

二 唐宋民间说讲的兴盛14

三 明清区域评话的兴起23

第二节 扬州评话史发展纲要30

一 奠基：柳敬亭的艺术丰碑30

二 推进：300年的曲折进步38

三 发展：新中国的多维成就45

第二章 扬州评话的基本形态62

第一节 说讲的艺术62

一 简约的形式：服装与道具62

二 地方的风情：方言与俚俗70

三 灵动的表达：场面与角色72

第二节 评论的功能76

一 评论的维度77

二 评论的意义82

第三章 扬州评话的艺人队伍85

第一节 个体培养85

一 传统培养模式85

二 新型招生模式90

第二节 群体发展92

一 三皇会神位图的艺术定位92

二 传授系统的建立及其意义96

第四章 扬州评话的艺术风貌109

第一节 语言：灵动多变110

一 方言、官白、私白，自由流转111

二 方口、圆口、泼口，跌宕起伏113

第二节 表演：以微见著116

一 动作：画龙点睛117

二 口技：惟妙惟肖120

第三节 节奏：紧慢起落124

一 关子：有序进出124

二 形式：不拘一格128

第五章 扬州评话的重要流派134

第一节 王派《水浒》138

一 说表：细而不繁140

二 人物：丰润铺展143

三 语言：雅俗相融148

第二节 康派《三国》159

一 神韵舒放161

二 形韵雅致168

三 理韵通达171

第三节 龚门《清风闸》174

一 一线穿心：“串珠”式结构174

二 美丑对照：“辣子”型人物179

三 假托之举：亦庄亦谐的风格183

第六章 扬州评话的书目积累188

第一节 传统书目189

一 传统书目整理189

二 主要书目简况197

第二节 现代书目210

一 20世纪50～60年代的编创书目210

二 20世纪70～80年代的编创书目217

三 20世纪90年代至今的编创书目222

第七章 扬州评话的话本整理224

第一节 评话与话本的区别224

一 口头性与书面性225

二 变化性与固定性226

三 现场性与离场性229

第二节 话本整理的成果232

一 新中国成立初期的尝试233

二 第一次整理高峰239

三 第二次整理高峰248

第三节 话本整理的范式258

一 原生态整理259

二 双向性整理260

三 整合性整理266

四 改编性整理268

第八章 扬州评话的书场变迁272

第一节 书场的历史演变273

一 新中国成立前的书场273

二 新中国成立至改革开放时期的书场294

三 改革开放后的书场299

四 书场的格局303

第二节 书场的经营方式304

一 收银304

二 售票308

三 免费310

第九章 扬州评话的海外影响312

第一节 扬州评话的国际交流312

一 扬州文化的开放胸襟312

二 扬州评话的海外足迹315

第二节 丹麦学者易德波与扬州评话323

一 缘起：扬州方言的引力324

二 聚焦：扬州评话的魅力327

三 特点：学术思维的张力332

第三节 俄国学者李福清与扬州评话344

一 在民间文学传统中观照扬州评话346

二 在国际表演艺术中论说扬州评话351

三 在相关类别比较中研究扬州评话354

第四节 丹麦摄影师罗爱德的“扬州影像”356

一 “扬州影像”的分类359

二 “扬州影像”的特点369

第五节 美国作家赛珍珠与中国说书372

一 说书的陶冶积淀373

二 说书的理论探究379

三 说书的艺术追求383

第十章 扬州评话的听众旨趣389

第一节 “捧大碗”：个人期待视域的审美预期390

一 审美经验的储备391

二 艺术评价的介入395

第二节 “铁门槛”：公共期待视域的审美高度397

一 “宽”与“严”的引导取向398

二 “水”与“船”的制约关系409

第十一章 扬州评话的传承举要413

第一节 近年的基本现状413

一 影响因素413

二 式微态势415

第二节 传承的法律保障422

一 “非遗”的法律保护422

二 “非遗”的民间推动423

第三节 传承的多维途径424

一 专业与业余：人才养成424

二 书场与听众：与时偕行426

三 书目与创作：多类并举429

四 整理与研究：稳步推进429

第十二章 扬州评话艺人访谈录431

第一节 访老艺人431

第二节 访在职者455

参考文献460

附录一 扬州评话当代艺人表演照片464

附录二 扬州评话当代书场照片467

附录三 课题研究掠影471

后记486