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旧体诗词与现代文学的啼笑因缘（代序）&黄修己1

导言1

诗词的格律13

第一章 诗歌与格律13

心理节奏与语言节奏13

格律与诗歌创作15

古体诗和唱、乐18

从歌唱到朗诵24

第二章 关于押韵34

押韵的作用34

从古体诗到近体诗的押韵37

押韵的走向42

第三章 四声与平仄48

四声的发现48

“八病说”对律化的促进55

催生近体诗的深层原因57

平仄和节奏60

近体诗的平仄安排66

二、四、六分明73

拗与救84

诗词的体性93

第四章 绝句的创作93

关于体性93

绝句的渊源96

绝句的特征——“咫尺有万里之势”101

含蓄与警拔108

曲折变化和第三、四句115

第五章 律诗的创作123

律诗之“律”123

律诗精巧的架构及其美学的内涵130

工对和宽对138

对偶句的组合144

颈联和颔联的安排154

第六章 词的创作162

词的渊源和发展趋向162

词的特质：要眇宜修171

小令、中调、长调的审美追求184

第七章 歌行体的创作195

歌行体的体制195

“一叙、一写、一议”204

法度与变化214

语势与转韵226

感情与题材233

第八章 情感与诗词创作233

“有情此有诗”233

缘情与言志的关系240

情感和世界观245

第九章 生活与诗词创作254

诗穷而后工254

时危节乃见260

诗词创作与灵感267

第十章 乡情、亲情、友情272

乡情、乡愁的描写及其意义272

关于友情的抒发281

理解，友谊之歌的永恒旋律287

第十一章 爱情诗词的创作294

惟“两难”处最能动人294

在细微处见功夫302

情思与情泪306

悼亡，情思的另类309

第十二章 山水诗的创作317

山水题材的兴起318

把握审美客体的特点321

山川与诗人感情的契合324

从传神到悟理329

“天人合一”观念与山水诗创作335

第十三章 咏史和咏物的诗词创作339

史识和史胆339

影、象的重叠348

历史与现实355

咏物，应“形神俱似”361

说“寄托”364

无寄托的咏物诗373

咏物诗的写作要领378

意境的创造389

第十四章 诗词创作的最高层次389

关于意境的概念389

意象和意境394

情景交融——意境的基础398

超以象外——意境的本质412

读者的再创造417

虚实结合的和弦425

第十五章 意境创造的方式436

显性方式436

隐性方式441

论“埋没意绪”447

模糊性与导向性的统一454

诗词的意匠465

第十六章 诗词的立意465

“意犹帅也”465

立意的新与深470

第十七章 诗词的结构478

诗词结构的特性478

关于“起、承、转、合”482

诗词的外部结构和内部结构486

“以情事为起合”489

旨趣的连贯性和描叙的曲折性497

第十八章 语言的运用506

炼字和炼句506

说“诗眼”520

说用典528

参考文献543

后记553

再版后记556