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目 录1

卷首语1

序1

1．会动的影像1

2．何为“勒潘斯之谜”4

3．慕布里奇的“奔马”6

4．卢米埃尔兄弟的功绩8

5．为什么爱迪生不算电影的发明人11

6．梅里埃的成败得失14

7．波特和“平行剪辑”18

8．武装暴力片的开山之作——《火车大劫案》21

9．走出杂耍之圈24

10．格里菲斯：使电影成为艺术27

11．《党同伐异》：格里菲斯的回答30

12．格里菲斯的“最后一分钟营救”33

13．卓别林：永远的流浪汉35

14．多侧面的“流浪汉”39

15．好莱坞的由来42

16．好莱坞的明星制46

17．评价不一的《乱世佳人》49

18．费雅德的“美学影片”52

19．第一部艺术电影55

20．早期电影音乐的作用和发展57

21．好莱坞电影音乐模式的确立59

22．走向成熟的好莱坞电影音乐62

23．早期的中国电影65

24．新中国电影与第三代导演68

25．17年的电影70

26．中国的第四代导演74

27．中国的第五代导演77

28．中国电影第六代80

29．90年代中国电影的走向82

30．龙行天下85

31．侯孝贤：少年已识愁滋味88

32．中国女星之路91

33．欧洲先锋派电影94

34．《卡里加里博士》与德国表现主义97

35．《最卑贱的人》与“室内剧”101

36．“街头”电影与新客观现实主义104

37．法国印象派电影107

38．达达主义111

39．《一条安达鲁狗》和超现实主义115

40．维尔托夫与“电影眼睛派”119

41．库里肖夫和苏联学派122

42．爱森斯坦的杂耍蒙太奇125

43．《战舰波将金号》128

44．普多夫金和《母亲》132

45．声音：拯救了电影135

46．“海斯法典”和教团干预140

47．类型片142

48．约翰·福特：西部神话的创造者145

49．悬念大师希区柯克149

50．《公民凯恩》：好莱坞走向当代化的标志153

51．法国诗意现实主义156

52．让·维果：青年电影的旗帜159

53．“迦本神话”162

54．让·雷诺阿：诗意现实主义的良心与象征165

55．《夏伯阳》与“社会主义现实主义”168

56．诗电影171

57．电影诗人谢尔盖·巴拉让诺夫174

58．“流放者”塔尔科夫斯基178

59．“直面人生”的新现实主义180

60．《沉沦》：新现实主义的开山之作184

61．罗西里尼和他的“战争三部曲”187

62．德·西卡：新现实主义的峰巅190

63．巴赞和《电影手册》193

64．电影“新浪潮”196

65．“新浪潮”给电影带来了什么201

66．瓦尔达：新浪潮的老祖母205

67．追问人性的《罗生门》209

68．沟口健二：女性电影大师213

69．日本平民小津安二郎216

70．大岛渚影片中的性与暴力219

71．北野武的“暴力美学”222

72．印度电影：载歌载舞，似幻似真，亦陈亦新225

73．从非洲的视角审视229

74．大卫·里恩：艺术与市场双胜234

75．格林纳威：食色性也238

76．法斯宾德：现代社会中的“局外人”242

77．德国新电影：寻找失去了的精神家园245

78．从揭露到反思250

79．文德斯：从地理上的迷失到心理上的迷失253

80．“蓝色天使”黛德丽257

81．里芬斯塔尔：与魔鬼共舞260

82．费里尼：与自我的对话264

83．安东尼奥尼：冷峻地面对现代人的精神困窘268

84．伯格曼：永远的跋涉者272

85．新好莱坞276

86．好莱坞与华盛顿280

87．同性恋让好莱坞举措难定283

88．电影中的色情问题289

89．好莱坞的负面问题294

90．法国人认为：这是一场保护艺术的战争298

91．恶汉、荡妇、曼波舞302

92．男人目光审视下的梦露306

93．处境艰难的好莱坞女性导演310

94．法兰西三人：看与被看313

95．鲍嘉：重新定义好莱坞男人319

96．《邦妮和克莱德》：血色之镜与破碎之梦322

97．库布里克：人，生而恐惧326

98．奥特曼与“黑色幽默”331

99．斯通：从平民立场出发的批判335

100．拉兹·冯·提尔与Dogme95338

101．电影思想家基耶斯洛夫斯基342

102．布莱松：苦难与救赎345

103．阿尔莫多瓦：欲望的体验348

104．路在何方352

后记355