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导论：“现实主义电影美学”再认识1

一、问题的提出1

二、“现实主义影片”辨析4

三、两种美学体系的分野8

四、两种美学体系的互渗12

上篇：世界各国电影的现实主义道路19

第一章 欧美电影与现实主义19

一、“准备沿着现实主义的道路前进”19

二、好莱坞：类型其表，现实其里23

三、法国电影：所谓“第三种道路”28

四、意大利电影：“新现实主义”尝试31

五、英国电影：并未张扬的现实主义35

六、德国电影：哲学视野下的现实主义38

第二章 苏俄及东欧电影与现实主义47

一、苏俄电影：从社会主义现实主义到现实主义47

二、东欧各国电影的现实主义探索61

第三章 亚洲电影与现实主义69

一、日本电影：地区性或本土性69

二、韩国电影：民族情绪的记录82

三、印度电影：不仅只有歌舞90

四、伊朗电影：严峻语境中的另类表述94

五、东南亚电影：温馨伤感的“民族寓言”97

第四章 中国电影与现实主义102

一、内地电影：百年中国历史的写照102

二、台湾电影：寂寞中的坚守132

三、香港电影：穿行于纷繁类型之中的现实主义157

下篇：现实主义电影美学构建中的几个问题189

第五章 传统现实主义美学原则的有效性189

一、真实论：生活真实与艺术真实189

二、典型论：典型环境中的典型人物198

三、“上层建筑论”、“意识形态论”、“工具论”211

第六章 现实主义电影的美学特征227

一、现实流动性的跟踪227

二、现实审美性的依归245

三、主体的独创性与内显性269

第七章 现实主义电影的观赏性278

一、现实主义电影的美学接受278

二、文学形态现实主义电影的观赏性287

三、转向影像，转向类型299

第八章 现实主义电影的大片策略307

一、“现实主义大片”的倡导307

二、“现实主义大片”的界定313

三、跨国想象：全球化背景下的电影新趋势318

附录 经典现实主义电影个案分析战争片与现实主义——关于《瓦尔特保卫萨拉热窝》的美学随想335

也致“曾健在的台湾电影”——以《无言的山丘》为例346

《包氏父子》与电影史建构中的缺失355

后记364