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目录1

第一章　引言1

第二章　浪漫主义浪潮　17

1820年：外国影响的风潮18

哀歌19

复辟时期文化界的生机　22

浪漫主义浪潮的起源　25

浪漫主义和古典主义　27

歌德和拜伦　28

浪漫主义英雄拜伦　30

马捷帕，一个浪漫主义神话 　32

第三章　三条路线：1820年～1830年的柏辽兹、德拉克洛瓦和雨果　37

1820年～1823年　37

艺术志向37

雨果，“出色的孩子”39

在圣弗洛朗坦街德尚家　41

从《文学保守者》到《法兰西缪斯》 　43

《但丁之舟》（1822年）之前的德拉克洛瓦　45

《但丁之舟》，“我要碰一次运气 ” 　46

柏辽兹：从医学到音乐　48

1824年　50

1824年4月14日：诺迪耶在阿尔瑟纳举办的第一个“周日聚会”50

拜伦于迈索隆吉翁之死：1824年4月19日51

1824年的巴黎美展：《希奥岛屠杀》54

通向自由主义：《颂歌集》出版后诗人的社会使命57

1824年9月15日：第一期《环球报》 　61

柏辽兹：第一次的听众　61

《环球报》集团　63

《环球报》与浪漫主义　64

1825年～1830年　66

1827年奥德翁剧院的莎士比亚 　66

1827年～1828年巴黎美展上的《萨达那帕勒斯之死》68

1827年12月：《克伦威尔》72

1830年：罗马奖和柏辽兹的《幻想交响曲》73

什么是文社？77

第四章　文社　77

沙巴奈街的“顶楼” 　79

在阿尔瑟纳的诺迪耶家里 　81

诺迪耶与雨果　86

雨果文社：爱戴雨果的一段历史　87

田园圣母街，德韦里亚家旁　89

欧仁·德韦里亚　91

画家与诗人　92

朗诵95

出行　95

对外省青年的欢迎　97

浪漫主义戏剧的崛起：法兰西剧院的大仲马　101

《玛丽翁·德洛姆》和《爱尔那尼》 　102

捧场者 　103

1830年2月25日106

《爱尔那尼》之后的雨果文社111

丰塔内：七月革命后雨果文社的一名成员113

1830年～1833年的“小文社”119

第五章　极端浪漫主义者　119

1832年怪异的“哥特派”120

对资产者的仇恨　122

一个团结的团体？125

彼得吕斯·博雷尔127

《费加罗报》对“青年法国”的命名132

“小文社”的成员是“青年法国”而不是“民主青年”133

1833年：浪漫主义者最后的过激行为137

他们的结局如何？144

第六章　杜瓦伊纳文社　147

怎样在1829年进入报界：加瓦尔尼和卡尔148

加瓦尔尼和卡尔：19世纪30年代早期公认的才子150

人们看到阿尔塞纳·乌赛出现的地方152

卡米耶·罗吉耶的客厅153

幸福的蜂群　155

生活在杜瓦伊纳街的甜蜜 　157

杜瓦伊纳文社的结束　160

1836年及其后的报界人物　162

第七章　艺术家和资产阶级社会167

艺术家在资产阶级社会中的位置168

身为社会牺牲品的艺术家：埃斯库斯和勒布拉的自杀171

1835年2月12日：法兰西剧院上演的《查铁顿》174

查铁顿，从英国诗人到维尼的主人公　176

自视为查铁顿　177

自杀风潮179

外省的查铁顿　181

查铁顿的兄弟，吉尔贝182

受难诗人的化身 　183

《跨越斯提克斯河》　186

为出版而努力的20年：阿卢瓦西于斯·贝特朗187

荣誉的殉道者埃莉萨·梅克尔190

“和吉尔贝一样悲惨，和埃斯库斯一样绝望”：埃热西普·莫罗192

资产者有意做艺术家：“艺术家症”197

资产者与艺术：1836年和1855年的戈蒂埃　201

第八章 聚会地点与激动人心的时刻　203

1837年春夏的诺昂　203

壮丽　203

欢快　205

诺昂的蚂蚁　207

艺术家李斯特　208

缺席的米歇尔·德·布尔热210

乔治·桑的皮拉德斯，弗朗索瓦·罗利纳210

演员博卡热　211

前任情人夏尔·迪迪埃　212

家庭教师费利西安·马尔菲耶　213

“清澈平静”和“Zyi”一家　215

1839年～1840年的罗马梅迪契别墅　215

夏斯里奥　218

埃贝尔和古诺　218

院长的风格　220

1841年6月3日，法兰西学院举行的雨果入院仪式222

漫长的选举道路　223

6月3日的演讲　226

第九章　艺术家与人民　233

对人民的关注234

在贝朗热的庇护下　235

与人民相遇：乔治·桑的渐变238

乔治·桑和皮埃尔·勒鲁　239

欧仁·苏向无产阶级的转变　243

欧仁·苏和鞋匠诗人萨维尼安·拉普安特246

无产者的诗　247

围绕工人诗人展开的论战253

“社会问题的解决方法”256

乔治·桑和夏尔·蓬西，“这些新人类中的第一人”257

外省的文化　260

“书籍工作”和“报纸活计”265

第十章　19世纪40年代的放纵　265

从波西米亚人到艺术家　268

“饮水者”　271

艺徒　271

诗人　273

纳达尔和卡罗尔·德·阿内尔 　275

安德烈·莱昂-诺埃尔：奥尔良-巴黎及其返回 　277

“饮水者协会”　280

1855年米尔热对“饮水者”的评价　283

两位未来的文学家：尚弗勒里和米尔热　284

记者　288

贫困291

社交　294

皮莫当饭店　294

咖啡店298

缝纫女工302

一份小报：《海盗-撒旦》306

“圣阿尔姆老爹”　308

从《撒旦》到《海盗-撒旦》309

“小傻子”　310

《海盗-撒旦》的风格　311

艺术家的形象　313

第十一章　结论　317

1848年：艺术家社会使命的沉没　317

艺术家生活的平庸化　321

艺术家的职业化　324

译后记　329