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流冰3

查洛夫3

流冰3

送给美丽的姑娘4

别赛勉斯基6

党员证6

列宁之日10

卡思捷夫13

我们将从铁生长起来13

汽笛14

基里洛夫血与雪15

暴动18

波莫尔斯基19

我是元素19

谁底心脏20

格拉西莫夫21

我们21

竖坑22

亚历山大洛夫司基23

旧俄罗斯23

我25

萨莫别特尼克26

与新同志26

莎陀菲耶夫28

工场底歌28

波莱它耶夫29

女织工29

加晋31

春似的秋31

屋顶32

劳动者底五月33

天国的工场34

地平线35

艺术之社会的基础（外二篇）39

艺术之社会的基础——一九二四年在莫斯科的演说39

关于艺术的对话63

序63

序论64

对话68

新倾向艺术论——一九二三年十二月国立莫斯科大学的讲义97

新倾向艺术底一般的特质97

颓废派与象征派101

印象派底艺术105

立体派底艺术108

意大利未来派113

表现派底艺术114

纯粹派底艺术120

俄国未来派124

结论126

译者附记127

社会的作家论131

题引131

巴札洛夫与沙宁——关于二种虚无主义133

戈理基论156

作为文艺批评家的伏洛夫司基（V.茀理契作）172

科学的社会主义之梗概179

原著第一版序文179

译者小序180

第一章 马克思略传181

第二章 马克思主义185

第一节 唯物论185

第二节 辩证法186

第三节 唯物史观187

第四节 经济学说190

第五节 实际政策198

艺术与社会生活译者序志205

改译本序207

序208

一209

二223

文学评论译者小记267

艺术与新兴阶级268

莱心，哥特，及席勒273

社会主义的抒情诗人286

一 亨利希·海涅286

二 费尔迭南特·弗莱里希拉特290

三 格奥尔葛·海尔威希295

写实主义与自然主义298

一 察理斯·迭更斯298

二 弗里特利希·海勃尔302

三 爱米尔·左拉307

四 雷奥·托尔斯泰311

五 易卜生（John Gabriel Borkman）316

六 般生（《人力以上》）319

七 霍普特曼（童话剧《沉钟》）321

自然主义与新浪漫主义325

现代欧洲的艺术译者序记331

茀理契序336

序论339

艺术及文学的各种流派341

一 新时代341

二 意大利的未来派343

三 同时主义346

四 表现派与新原始主义347

五 立体派及其破产352

六 新艺术上的神秘与绝对355

文学及艺术的各种倾向360

A 战争与革命360

一 新文学上的小资产阶级的叛逆360

二 德意志的行动主义与DieAktion364

三 匈牙利的行动主义者369

四 法兰西文学上的叛逆与革命375

五 南斯拉夫的顶点主义380

六 新捷克文学383

B 革命与反革命391

七 踏踏主义及其承继者391

八 纯粹派的美学，机械的美学和构成主义397

九 在艺术上的社会组织之形式的反映403

十 威马尔的“BAUHAUS”405

十一 左翼艺术家“国际”408

新演剧领域上的实验411

一 资产阶级演剧学的一般倾向和演剧的各形式411

二 “革命的舞台”发展的路程414

（A）测定的问题415

（B）优伶和舞台装置的相互关系的问题415

（C）舞台上绘画的问题416

三 表现主义的演剧417

四 “革命的”戏曲420

新音乐发展的一般的轮廓426

一 序引426

二 音乐上的表现派427

三 骚音主义429

四 JAZZ-BAND430

结论432

一 新艺术，新文学与无产阶级432

二 无产阶级与新艺术之形式的方法论的到达的辩证法的意义435

索引440

参考书448

一 书籍448

二 杂志450

三 引用的著者及书452