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历史轨迹的探寻3

第一章 科技进步与电影发展3

第一节 无声电影3

第二节 有声电影5

第三节 彩色电影7

第四节 高科技电影9

第二章 两个源头与两条轨迹14

第一节 写实主义电影的流变14

第二节 技术主义电影的流变20

第三章 传统的兴衰与先锋的尴尬28

第一节 德国表现主义电影28

第二节 法国“新浪潮”电影30

第三节 中国第五代先锋电影34

第四章 三大属性与三种类型39

第一节 艺术电影39

第二节 商业电影43

第三节 意识形态电影47

第五章 全球化语境与本土化立场54

第一节 日本电影54

第二节 印度电影58

第三节 韩国电影61

本质特性的阐释67

第六章 影像与声音67

第一节 影像67

第二节 声音72

第三节 声画关系76

第七章 叙事与符号77

第一节 叙事77

第二节 符号86

第八章 蒙太奇与长镜头89

第一节 蒙太奇89

第二节 长镜头98

第九章 逼真性与假定性101

第一节 逼真性101

第二节 假定性105

第三节 逼真性与假定性的关系108

创作规律的剖析115

第十章 创作观念115

第一节 通律与特律115

第二节 再现与表现121

第三节 借鉴与独创125

第十一章 创作流程128

第一节 创意策划128

第二节 文本编创135

第三节 表演拍摄138

第四节 剪辑合成143

第十二章 创作策略147

第一节 象征隐喻147

第二节 互文反讽151

第三节 零度情感154

第四节 规避替代157

第五节 前提预设159

接受理论的透视165

第十三章 电影接受与电影生产165

第一节 电影艺术特性的重新审视165

第二节 电影生产决定电影接受170

第三节 电影接受影响电影生产173

第十四章 接受过程和受众心理179

第一节 电影接受过程的主客体要求179

第二节 电影接受的发生182

第三节 电影接受的发展184

第四节 电影接受的高潮186

第十五章 赏析标准和批评方法190

第一节 精神分析学批评190

第二节 结构主义批评193

第三节 符号学批评196

第四节 叙事学批评198

第五节 女性主义批评201

第六节 后殖民主义批评204