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引言1

第一章 电视剧与话剧、电影的关系1

第一节 电视剧与话剧1

1、“归并法”质疑1

2、电视剧与话剧艺术特征的比较4

3、电视剧与话剧的“接合部”11

第二节 电视剧与电影13

1、“凉媒介”与“热媒介”之争提供的启示14

2、从技术特性之不同看艺术特性之区别15

第三节 处于“边缘地位”的电视剧——“二十世纪最新的艺术体裁之一”24

1、迅速性25

2、直接性26

3、双重的逼真性27

4、兼容性28

5、欣赏的便利性、舒适性28

第二章 电视剧的基本表现手段与方法29

第一节 电视摄像机镜头的基本功能29

1、镜头的客观记录性29

2、镜头的主观揭示性30

3、现实的分解和有机组合33

4、关于“生活流”34

第二节 动作、运动的画面和剪辑35

1、以“动”拍“动”36

2、以“动”拍“静”37

3、运动与剪辑39

第三节 电视屏幕画面的可见元素41

1、戏剧性元素41

2、造型性元素46

第四节 蒙太奇手法及其作用51

1、电视剧的重要结构手段51

2、多种多样的蒙太奇手法及其不同作用54

3、蒙太奇与戏剧性冲突61

4、蒙太奇中的时间与空间67

5、蒙太奇与节奏73

第五节 电视剧的表现手段与剧本写作的关系80

1、作为艺术的生命系统的形式80

2、充满情感和生命的形式83

3、形式的演变对剧本写作方法的影响86

第三章 电视剧本的特点及其编剧技巧89

第一节 为屏幕而写剧本89

第二节 主题——应该知道自己“说的是什么”95

1、主题——剧作的基础95

2、“通过视觉表现思想”96

3、主题的种类98

4、主题的深度、多含义性与剧作的结构形式99

第三节 电视剧的情节特点106

1、开头要尽快进入矛盾106

2、只抓一条简单、明确但富于变化的情节线109

3、关于倒叙的几个问题112

第四节 写好电视剧的人物116

1、为主要人物设置难以摆脱的困境116

2、“每个次要人物必须有些东西”119

3、选择最有意义的细节丰富人物性格122

第五节 场面转换的基本方法128

1、带有指示性的语言转场128

2、利用音响的相似性进行转场131

3、利用画面（构图）的相似性进行转场133

4、利用叠化转换场面135

第六节 写好电视剧的悬念137

1、单本剧的悬念138

2、连续剧的悬念格局144

3、悬念的种类148

4、如何使悬念更有力160

第七节 声音的独特作用164

1、声音与人物心理165

2、画外音的作用168

3、沉默也是声音174

4、独白——另一种主观心理揭示手段175

第四章 电视剧本中时空与色彩、音响的综合处理方式178

第一节 时空——电视剧存在的基本形式178

1、线性时空178

2、交叉式时空183

3、套层式时空191

第二节 色彩与时空193

1、一种结构手段193

2、剧作风格的独特因素194

第三节 音响与时空195

1、时空统一的手段195

2、音响与戏剧性197

第五章 电视剧本的不同风格类型及其特点199

第一节 按结构形式划分199

1、戏剧式199

2、散文式200

第二节 按表现内容划分201

1、社会问题式201

2、人物传记剧203

3、文献报道剧206

4、宣传剧207

5、情节剧210

6、哲理剧213

第六章 展望电影“新观念”对电视剧写作的影响219

第一节 电影“新观念”略说219

1、问题的提出219

2、电影“新观念”的含义220

第二节 展望电影“新观念”对电视剧写作的影响226

1、散文化、心理化、信息化的多元结构226

2、传统结构仍有生命力232

后记236