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第一章 导论1

第一节 长调民歌的产生与发展1

一、长调民歌是草原游牧生活的必然产物2

二、长调民歌是社会进步、文化发展的必然结果4

三、国家统一、民族团结与长调艺术的发展繁荣4

第二节 长调民歌的分布状况5

一、内蒙古草原是我国长调民歌分布的中心区域6

二、长调民歌分布的不平衡性7

第二章 古代北方游牧民族的草原牧歌10

第一节 匈奴牧歌10

第二节 鲜卑牧歌12

第三节 敕勒牧歌14

第四节蒙古族是我国北方草原文化的继承者、守护者和弘扬者16

第三章 长调民歌的体裁分类（上）18

第一节 草原牧歌18

第二节 情歌21

第三节 思乡曲23

一、武士思乡曲24

二、妇女思乡曲25

第四节 酒歌28

一、酒文化与酒歌28

二、酒歌的文化内涵31

第四章 长调民歌的体裁分类（中）33

第五节 颂歌33

一、歌颂蒙古族历史人物的颂歌34

二、歌颂活佛高僧的颂歌40

第六节 赞歌41

一、赞颂名山大川的赞歌41

二、赞颂家乡草原的赞歌42

三、赞颂寺庙古刹的赞歌43

第七节 训诫歌44

第五章 长调民歌的体裁分类（下）48

第八节 婚礼歌48

一、求婚歌50

二、婚礼车队50

三、迎宾曲51

四、祝酒歌52

五、欢乐歌舞53

六、报恩歌54

七、“沙恩图宴歌”54

八、母女对歌56

第六章 长调民歌的美学内涵59

第一节 长调民歌的音乐审美类型59

一、抒情的极致，心灵的自由59

二、长调民歌的音乐审美类型60

第二节 长调民歌——天籁之音65

第三节 长调民歌音乐审美的现实意义70

第七章 长调民歌的节奏形态76

第一节 长调民歌的音乐体式76

一、悠长节奏——长调民歌的基本标志77

二、准长调民歌78

第二节 长调民歌的三种节奏形态79

一、陈述性的语言节奏80

二、抒情性的悠长节奏83

三、华彩性的“诺古拉”节奏84

第八章 长调民歌的音调与旋法特征86

第一节 长调民歌音调发展的基本手法86

一、歌腔式音调的引申发展手法87

二、乐汇式核心音调的贯穿发展手法89

第二节 长调民歌的词曲关系90

一、“牧歌体”歌词结构91

二、“词少腔多”特点92

第三节 长调民歌的旋律线93

一、波浪式旋律线94

二、山峰式旋律线94

第四节 长调歌曲的高潮95

一、自然长音式高潮95

二、大跳音程式高潮96

三、模进式高潮97

四、结构拖腔式高潮98

五、“开门见山”式跳进高潮98

第五节 长调民歌音调的调式色彩与地区风格99

第九章 长调民歌的结构特征（上）105

第一节长调民歌结构发展的历史轨迹105

第二节 长调民歌中的单乐句结构107

第三节 长调民歌中的常见结构类型109

一、上、下句乐段体结构109

二、三个乐句构成的乐段结构109

三、四个乐句构成的乐段重复结构110

四、五个乐句构成的复乐段结构111

五、七个乐句构成的“乐句群”结构112

六、再现单二部曲式113

七、大型复乐段结构114

八、长调民歌结构中的奇正关系116

第十章 长调民歌的结构特征（下）117

第四节 长调民歌中的特殊结构117

一、“短——长”合璧式并列单二部曲式117

二、“短——长”合壁式并列复二部曲式118

三、“长——短——长”合璧式单三部曲式119

四、“长——短——长”合璧式复三部曲式结构120

五、变奏式“乐句群”结构124

第五节 附属性结构126

一、引子126

二、副歌126

三、尾声127

第十一章 长调民歌的调式129

第一节 长调民歌的题材与调式分布129

第二节 长调民歌的地域特色与调式色彩132

一、呼伦贝尔长调民歌调式色彩区132

二、科尔沁长调民歌调式色彩区136

三、乌兰察布长调民歌调式色彩区141

四、察哈尔——锡林郭勒长调民歌调式色彩区142

五、昭乌达长调民歌调式色彩区144

六、鄂尔多斯长调民歌调式色彩区145

七、阿拉善长调民歌调式色彩区146

八、青海和硕特长调民歌风格色彩148

九、卫拉特长调民歌调式色彩区149

第十二章 长调民歌的演唱艺术151

第一节 长调民歌演唱理论体系的创立152

一、基本概念与专业术语152

二、长调民歌的声区与音色154

三、马背练声法156

第二节 长调民歌演唱方法158

一、长调民歌演唱的气息理论158

二、长调民歌不同声区的演唱方法161

第三节 长调民歌演唱中的节奏处理176

一、抒情性长音节奏176

二、华彩性“诺古拉”节奏176

三、陈述性语言节奏177

第十三章 长调民歌的地区风格（上）179

第一节 长调民歌“马蹄形”分布圈179

第二节 长调民歌风格区181

一、察哈尔——锡林郭勒长调风格区181

二、昭乌达（赤峰市）长调风格区182

三、鄂尔多斯长调风格区184

四、呼伦贝尔长调风格区186

第十四章 长调民歌的地区风格（下）189

五、科尔沁长调风格区189

六、乌兰察布长调风格区194

七、阿拉善长调风格区195

八、新疆卫拉特蒙古部长调风格区197

九、青海和硕特蒙古部长调风格区198

第十五章 长调民歌的传承机制202

第一节 传统音乐文化的传播与传承202

一、重视对传统音乐文化传播和传承机制的研究202

二、传统音乐文化传播的基本渠道203

第二节 特殊传承机制205

一、“宫廷——文人——乐师”传承机制206

二、“寺院——庙会——乐僧”传承机制208

第三节 新文艺事业与传统音乐传承机制210

第十六章 长调民歌的保护与弘扬213

第一节 长调民歌的保护与弘扬措施213

一、保护长调民歌的传承人——民间歌手214

二、建立草原游牧文化自然生态保护区215

三、艺术教育保护方式219

四、媒体保护方式221

五、出版社、图书馆、博物馆保护方式222

六、开发性保护方式223

七、网络数据库——垂直保护方式223

第二节 注重调查研究 加强保护制度建设224

一、注重调查，区别对待224

二、有法可依，有章可循226

三、独立自主，加强国际合作227

内蒙古长调艺术小词典230

民间长调歌手采访录273

长调民歌谱例索引287

内蒙古长调民歌参考曲目目录290

蒙古文对照歌词332

长调民歌光碟（CD）目录369

后记371