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目 录1

一、美学基础知识1

1．基本理论1

美学1

审美对象5

美的本质8

关于美的本质的争论11

美的规律14

美16

美好18

真、善、美的区别和联系19

英勇21

崇高23

悲剧25

丑28

卑鄙29

滑稽30

幽默32

讽刺34

喜剧36

自然美38

社会美41

艺术美44

审美活动46

审美知觉48

审美感受49

审美判断51

审美认识53

审美趣味55

审美理想57

审美价值58

审美享受59

审美教育60

2．西方美学63

毕达哥拉斯派论美在数的和谐63

柏拉图与“美在理念”说64

亚里斯多德和摹仿说67

贺拉斯和他的《论诗艺》69

普洛丁论美是神的光辉的放射71

圣·托马斯·阿奎那与宗教美学72

达·芬奇与“镜子说”74

布瓦罗和古典主义美学75

霍布斯与英国经验派美学的兴起77

夏夫兹博里与“内在感官”说79

休谟——主观论美学的奠基人81

博克论美与崇高83

莱布尼茨的“预定和谐”说与“天赋观念”论86

狄德罗和“美在关系”说88

鲍姆嘉通论“美是感性知识的完善”90

莱辛对古典主义美学的批判92

维柯和他的《新科学》94

康德论美是“无目的的合目的性”96

席勒的美学思想101

歌德的美学思想103

谢林对美是“表现在有限中的无限性”的论述106

黑格尔关于“美是理念的感性显现”108

别林斯基与“典型”说112

车尔尼雪夫斯基论“美是生活”115

列夫·托尔斯泰与“情感”说118

叔本华论“美是意志的表现”121

费希纳与“至下而上”的美学123

立普斯与“移情说”124

弗洛伊德与精神分析美学126

克罗齐与直觉表现说129

老子论“大音希声”133

3．中国美学133

孔子“心理学—伦理学”的美学体系134

孟子以“人格美”为核心的美学思想138

庄子以道为美的美学思想140

公孙尼子与《乐记》的美学思想143

荀子的美学观145

王充的“真实”论148

曹丕与“文学的自觉时代”151

陆机的“缘情”说153

刘勰的美学思想155

钟嵘的“滋味”说160

谢赫与“六法”说162

张彦远和《历代名画记》164

顾恺之与“传神”说167

嵇康及其《声无哀乐论》169

白居易的“美刺兴比”说171

皎然与“意境说”174

司空图的“味外之旨”论176

朱熹的美学观179

苏轼的美学思想181

严羽的“别材”“别趣”说184

姜夔论诗的妙境和余味187

荆浩与“六要”说188

李贽的“童心”说190

王骥德及其《曲律》192

姚鼐论文章的风格美194

汤显祖与“意、趣、神、色”说196

王夫之的美学观198

金圣叹的小说美学理论201

李渔的《闲情偶寄》204

叶燮以“理、事、情”为核心的美学体系205

刘熙载和他的《艺概》209

王国维及其“境界”说211

二、西方现代文艺流派简介216

1．西方现代小说流派216

表现主义小说216

意识流小说218

存在主义小说221

“新小说”224

黑色幽默227

魔幻现实主义229

2．西方现代戏剧流派231

象征主义戏剧231

表现主义戏剧233

存在主义戏剧236

荒诞派戏剧239

残酷戏剧243

新主体性戏剧244

新艺术运动247

3．西方现代美术流派247

纳比派249

野兽派251

表现派253

立体派257

幻想画派261

达达派263

超现实主义265

抽象表现派269

三、文艺美学自学书目273

美学总论273

中国美学273

外国美学276

美学丛书和丛刊278

文艺美学丛书279

文学艺术各部类280

后记289