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引言 全景画与全景画研究1

第一章 大众传播的美学属性11

第一节 雅俗共赏的大众文化12

一、全景画——大众传播媒介14

二、全景画——工业化、都市化的产物20

三、全景画与大众消费文化21

第二节 公共艺术的载体27

一、全景画——公共艺术中的一种娱乐形式28

二、全景画——纪念场馆的重要组成部分29

三、全景画——意识形态的体现34

第二章 拟真的审美诉求39

第一节 从模仿开始的言说40

第二节 拟真的审美追求——复现历史46

第三节 “临场感”的实现54

第三章 崇高美的历史再现59

第一节 作为美学范畴的崇高59

第二节 宏大的场景68

第三节 情感的震慑74

第四章 全景画的美学叙事79

第一节 全景画的叙事主题80

一、景观主题81

二、历史及战争主题87

三、宗教及其他主题92

第二节 全景画的叙事情节97

一、叙事情节与客观再现98

二、叙事情节的选择与构置101

三、具体情节的把握与探求106

第三节 全景画的叙事形态110

一、环形叙事形态111

二、线性叙事结构112

三、其他叙事方式114

第五章 全景画的技术与美学117

第一节 科学技术与全景画的创作119

一、全景画与科技创新119

二、科学透视法则与实际应用123

第二节 科学技术的广泛应用126

一、全景画馆的修建126

二、地面塑型与画面的衔接132

三、声光电的结合139

四、维护和修复143

第六章 全景画的审美实现147

第一节 全景画的审美互动148

一、创作谈：“学会表现”与创造“自我”148

二、观赏论：“临场感”与真实的“错觉的空间”154

第二节 全景画的审美认知和审美教育157

一、全景画的审美认知157

二、全景画与审美教育160

第七章 一种特殊的综合性艺术163

第一节 借多元手段展开立体再现163

第二节 借想象实现视觉元素与听觉元素的结构性搭建171

第三节 作为综合艺术的戏剧、电影与全景画179

参考资料185

参考文献185

附录189

后记210