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第一辑 电影文化论1

电影文化对于人类社会生活的重大影响3

百年中国电影的三次道德转型13

海派电影文化论22

颠覆与裂变——网络时代重建电影美学的必要性36

中国武侠大片的突围之道44

不再抽象的中国电影——《名家看电影》主编絮语56

电影以先进文化陶冶人的心灵60

“无厘头”与后现代文化64

改革开放使中国电影焕发异彩67

新主旋律电影论72

第二辑 影像传播论87

影像文化的大众传媒特性89

摄影与文学的兼容传播95

电视传播中“主旋律”与“多元化”的关系99

阵地缺失 何来辉煌——对影评唱“同一首歌”现象的思考103

影像艺术须正视社会文化心理需求106

略论影视文化在海外传播中的重要作用109

第三辑 电影批评史论115

20世纪80年代关于“探索片”的争论117

中国“西部电影”向何处去124

“娱乐片”和电影的商业性131

“谢晋模式”在中国艺坛掀起波澜139

用现代意识烛照电影创作147

桃李不言 下自成蹊——序复旦学生影评协会自办会刊150

1990年代中国电影批评的重建153

第四辑 影视教育论163

试论网络时代高校影视教育的立体架构165

影视艺术的鉴赏与评论172

谢晋电影艺术教育思想初探181

从“自然的人”到“审美的人”191

规范艺术教育 构架科学体系——复旦大学公共艺术课程建设的启示197

对普通高校影视艺术教育现状及改革措施的若干思考204

第五辑 中外影像阐析213

韩国影视的民族性及其美学呈现215

布努艾尔和他的超现实主义作品224

泰国史诗电影的多元文化品格228

世纪末情结的艺术呈现——评电影《泰坦尼克号》233

令人崇敬的艺术灵魂——评电影《焦裕禄》235

古装影视剧的虚构艺术——评电视连续剧《秦始皇》238

从汉献帝欲杀关羽说起——再谈古装影视剧的虚构艺术241

巧珍的悲剧——漫评《人生》244

色彩斑斓 良莠不齐——观新千年伊始的国产电视剧246

《还珠格格》何以风靡海峡两岸249

《青春之歌》：从小说、电影到电视剧251

三个男人一台戏——评韩国影片《王的男人》253

能指的游戏规则——评张建亚的《王先生之欲火焚身》255

不同凡响的《外来妹》258

《血战台儿庄》的历史意义和艺术价值260

淡淡的哀愁，沉沉的相思——《城南旧事》简析264

一部现实主义力作——俄国影片《寻找幸福的起点》观后269

这里有真正的中国元素——评动漫电影《风云决》271

陈独秀——一个逼真、生动的形象273

也谈李安版《色·戒》276

两个鲜活、新颖的艺术形象——影片《邓小平：1928》评析279

用诗的意境展示人格美——评《赢家》的导演艺术特色283

在对立中展示丰富内涵——《疯狂的代价》的符号学意味286

以色列电影和吉拉·阿尔玛戈的表演艺术289

烈火中的人性锤炼——电视连续剧《烈火金刚》赏析292

绚烂史卷 平实表演——析《沧海百年》兼评归亚蕾的演技294

卑微人性的艺术剖析——影片《孔雀》文化读解296

历史真实与艺术真实的和谐统一——兼论传记片《廖仲恺》301

第六辑 影像艺术论315

电影电视的审美界定和基本艺术特性317

电视艺术与电影、戏剧艺术的异同323

电影影像的空间性330

中国拓荒者——万氏双雄的动漫艺术338

城市影像的精彩解读348

清新·独特·电影化——漫评剧作《迟到的桂冠》351

呼唤明星——一种中外影像的共性需求357

好莱坞与类型电影359

附录365

沉潜往复 从容含玩——读张振华《第三丰碑——电影符号学综述》&包亚明367

检视中国电影的一段辉煌——读《第五代导演丛书》&杨鹏370

新中国严肃影评之大成——读《名家看电影》&孙玲373

中国商业武侠大片流弊在于文化缺失——评张振华教授在复旦大学关于中国大片的演讲&浩歌375

后记379