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导言 关于文学思潮史的写法1

第一章 明代文学思潮发展的宏观背景：古典审美理想和古典诗歌审美特征的发展变迁26

一 古典审美理想和古典诗歌审美特征的形成及其要素29

二 从“比兴说”到“情景说”：先秦至六朝古典审美理想和古典诗歌审美特征的发展35

三 “意境说”：古典审美理想的实现与盛唐诗歌的审美特征39

四 理性化与俗化：古典审美理想的解体与中唐至南宋时期古典诗歌的分化和衰落41

五 严羽等人的呐喊53

六 南宋末至明前期古典诗歌的继续分化和衰落57

第二章 地域文人集团的兴替与元末明初文学思潮的变迁59

一 元代的知识分子政策和文化政策与元末文学中心的南移59

二 元末吴中派62

三 浙东派75

第三章 江西派与台阁体86

一 台阁与台阁体87

二 江西派与台阁体100

三 明前期的文化政策和知识分子政策与台阁体115

第四章 景泰至弘治中期的文学思潮124

一 台阁体的衰落124

二 “景泰十子”等与新的诗文风尚的出现130

三 复古理论的滥觞139

第五章 茶陵派143

一 茶陵派的形成143

二 茶陵派的诗歌理论145

三 茶陵派与复古派153

第六章 复古运动第一次高潮兴起的历史条件及发展过程155

一 复古运动第一次高潮兴起的历史条件155

二 第一阶段：在茶陵派卵翼下167

三 第二阶段：反刘瑾斗争及与茶陵派脱钩170

四 第三阶段：作家群落179

五 余波：六朝初唐派与中唐派184

六 归宿：弃文入道187

第七章 前七子的文学理论192

一 强调诗歌的情感特征192

二 重格调210

三 提倡学古218

第八章 唐宋派234

一 唐宋派与阳明心学234

二 唐宋派与八股文253

三 唐宋派与严嵩及嘉靖中后期的党争259

第九章 复古运动第二次高潮兴起的历史条件及发展过程269

一 复古运动第二次高潮兴起的历史条件269

二 第一个十五年278

三 第二个十五年305

四 第三个十五年314

第十章 后七子的文学理论329

一 古典诗歌审美特征论329

二 古典诗歌体裁论346

三 古典诗歌发展史论354

四 古典诗歌创作论：意与法371

五 关于王世贞的“晚年定论”问题383

第十一章 浪漫文学思潮兴起的历史条件及其发展过程392

一 浪漫文学思潮兴起的历史条件393

二 浪漫文学思潮的先驱409

三 浪漫文学思潮的盛行与公安派等420

四 浪漫文学思潮的蜕变与竟陵派等432

第十二章 浪漫文学思潮的美学理想与艺术风尚468

一 否定现实468

二 张大自我——第一个层次：重情485

三 张大自我——第二个层次：追求主体精神的绝对独立492

四 以意役象500

五 以意役法506

第十三章 复古运动第三次高潮：复社和几社513

一 复古运动第三次高潮兴起的历史条件513

二 复社520

三 几社531

第十四章 复社和几社的文学理论547

一 继承前后七子，重倡复古主义547

二 重雅正552

三 重情采和体裁法度555

余论 明代文学与清代文学的关系564

一 关于清人对明代文学的批评565

二 明代诗学理论与清代诗学理论的关系571

三 明代诗学对清代诗歌创作的影响579

四 清代诗学理论与诗歌创作的转向584

五 明代文学与清代文学成就之比较588

六 对关于明清两代文学和文化之评价的反思601

主要引用参考书目604

后记616