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目录1

前言　1

第一章　从手艺到行业：中世纪到大革命时期，艺术家与科学院院士　1

1．作为艺术家的画家和雕塑家　2

2．绘画和雕塑曾是一种职业　5

3．雕塑家和画家与手工业的脱离　8

4．共性与例外　11

5．画家和雕塑家提升个人地位的策略　14

6．画家和雕塑家提升集体地位的策略　19

7．学院的建立　22

8．学院体系与行会体系的区别　25

9．绘画和雕塑成为一种职业的原因　29

10．画家费用的支付　31

11．艺术家名字的作用　34

12．美术与自由艺术　37

13．“艺术”一词在法国的出现　40

第二章　从职业到“使命”：19世纪的学院院士及艺术家　45

1．法国大革命后艺术体制的变化　46

2．在新学院体制下的美术活动　50

3．19世纪艺术市场的形式54

4．沙龙起到的作用　57

5．职业体制与使命体制的衔接　61

6．使命体制的具体含义　64

7．波西米亚人：神话与现实　68

8．艺术家派别的出现　72

9．先锋派艺术的发展状况　75

10．美术地位的提高与印象派的形成　79

11．19世纪，作家与画家的关系　82

第三章　风格怪诞的艺术：20世纪创作者的特点　89

1．现代艺术风格的表现与特征　90

2．艺术追求的独特与常理　95

3．凡·高：新一类艺术家的标志　99

4．马赛尔·杜尚：艺术家地位的创造者　105

5．萨尔瓦多·达利：艺术家自身形象的创造者　108

6．毕加索：艺术神话中的英雄　110

7．约瑟夫·博伊斯：艺术先知111

8．“造型艺术家”、“装置”及“表演”对艺术家身份的影响112

9．“艺术家”的定义　116

10．艺术家身份的价值判断　123

11．当代艺术的分类方法　128

12．艺术家在统计学上与其他行业的不同132

13．艺术家身份的特殊性　136

第四章　长期的演变：几个世纪以来的变化　141

1．艺术市场的演变　142

2．艺术在地理上的划分148

3．艺术家作品签名的演变150

4．艺术是一种个人性创作153

5．文学和音乐也是一种个人性创作155

6．女艺术家在艺术史上的地位156

7．失败在艺术领域里影响着对艺术家评论体系的变化161

8．艺术家在艺术上成功的标志166

9．艺术家的事业成功的途径169

10．天才就是艺术家才华的最高境界172

11．独特性在艺术家作品评价体系中的地位175

12．艺术家的地位与宗教现象的异同178

13．研究艺术家的地位问题有助于理解艺术作品182