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缘起1

第一章 “业余画家” 1873—18855

梅特是丹麦明珠8

儿子埃米尔10

毕沙罗的作品17

关于塞尚21

感觉与思维32

成为绘画的殉道者35

第二章 后印象主义 1885—188845

没有作画的工具49

安顿50

珍惜塞尚的画作52

在水深火热中挣扎求生53

爱情要靠魔力才能出现56

想到布列塔尼画画58

雕塑的天赋59

最伟大的画家61

过野蛮人的生活66

来错了地方68

梦中的天堂70

悲惨的境遇72

取画73

渴望奋斗82

还有绘画的激情84

七八年内不可能一起生活85

画作不好卖86

纯日本版画的技法87

似乎江郎才尽88

艺术是一种抽象90

从神秘中感觉出诗意92

风景存于人的想象中94

印象主义者97

德加和提奥98

不应做物质的奴隶100

自画像《可怜的人》102

阴影是太阳的幻象104

和文森特一起画画106

第三章 综合象征主义 1889—1891109

印象主义与综合主义联展112

浪漫VS．原始114

向日葵是“梵·高”风格的本质体现126

享受在市场上画素描128

我的事业在艺术130

未知世界132

综合的构图与色彩134

艺术家为艺术而非金钱工作137

将感觉画进心中141

穷画家的困惑146

印象派在法国无立足之地147

渴望享受狂喜、宁静和艺术148

带着自然去思考的人149

建造一间热带画室150

成为躲避文明社会的人152

在原始中重新思考艺术154

野人将回归野性之中155

我的艺术是最纯粹的种子156

艺术的天堂158

3年之内一定会成功159

前往塔希提岛160

第四章 野蛮的世界 1891—1895163

野蛮的塔希提岛166

满足于发掘自己的内心170

“现在”176

高更有着像姑娘一样的细腰182

装饰186

为钱所困187

《拿花的女人》190

《死神在凝视》194

水平提高，画作却难卖196

唯一理解我们的艺评家198

到处播种200

正在回归野蛮204

停止作画才可能被超越206

回家的路程使人精疲力竭208

到家了209

塔希提岛画作在艺术圈获得精神胜利212

需要一个合适的画室213

经济状况让人生不如死214

受了重伤218

家里将被木雕环绕219

夏娃220

第五章 文明与野蛮 1895—1903225

对家庭和生活的痛苦反思228

天才的罪人229

变得软弱230

我唯一想做的事就是艺术233

画中的苦痛掩盖技法的不佳236

政府的资助238

准备有个混血儿孩子240

《绝不再》244

带着尊严去画画246

所谓象征主义248

颜色才是最重要的249

修复了梵·高的一幅画250

失去心爱的女儿252

一个有天分的画家253

希腊艺术254

只要安静，安静256

食不果腹258

《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》260

大幅油画暂时夺去活力263

荷兰是卖画的好地方265

办个小画展266

德加是个有尊严的艺术家268

装饰花园270

下世纪一定会有杰出艺术萌芽271

在脑子里画画273

热带国家要特别小心保存油画274

生活是如此沉重276

色彩在现代绘画中起音乐性的作用277

改善画法280

艺术很可怕，难以探索282

不敢与大师作品同台284

夸夸其谈之徒在尽一切可能展出作品288

一些画家仍须修炼289

很难在泥泞的糨糊上作画290

开始变成作家291

习惯在吸水的画布上作画292

谋事在人，成事在天294

忙着砍木头来雕刻295

到马克萨斯群岛生活298

只有时间才能证明杰作299

移居马克萨斯群岛302

关于皮维斯·德·夏凡纳303

画画寻找的是一种暗示304

关于象征主义306

《神秘》308

担心310

野蛮人VS．欧洲人312

看到事物的另一面314

对得起自己的良心316

3个月没有碰画笔318

被驱逐320

野蛮人的生活322

病入膏肓324

可怕陷阱的受害者325