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前言1

引论 马克思主义与文学3

一5

二11

三16

第一辑 意识形态的上层建筑23

一 哲学并不在世界以外25

二 应该使人有对自己的意识26

三 理论一经渗透群众即变成物质力量27

四 纯思维之无能为力28

五 观念的限度29

六 不是意识决定法生活而是生活决定意识30

七 统治着的观念就是统治阶级的观念33

八 意识形态诸观点随社会条件而改变37

九 历史唯物论39

十 回答历史唯物论的诽谤者42

十一 道德永远是阶级的道德43

十二 资本主义的生产敌视艺术与诗47

十三 经济基础与意识形态的上层建筑49

十四 正反相互作用55

十五 经济关系，种族与个体59

十六 马克思主义批评的任务63

第二辑 文学与艺术，社会关系的反映73

一 反对检查75

二 作家的自由77

三 艺术与劳动分工78

四 艺术，统治阶级的独占81

五 艺术的发展84

六 从古代悲剧看父权之进展88

七 但丁92

八 关于高乃依和莎士比亚93

九 中世纪普罗望斯的诗94

十 文艺复兴95

十一 粗鄙的文学98

十二 鲁滨孙·克罗索和新兴的资本主义101

十三 与世界市场同时出现了一种世界文学102

十四 法国十八世纪的启蒙者103

十五 上升的资产阶级底意识形态104

十六 辩证法家狄德罗和卢骚105

十七 哈摩的侄子106

十八 十八世纪唯物论的文学，法国文学的最高峰107

十九 法国古典戏剧被反动势力所利用108

二十 勒辛以前的德国文学110

二十一 法国文学输入德国110

二十二 十八世纪末的德国文学113

二十三 歌德与德国的贫困114

二十四 葛鲁恩眼中的歌德117

二十五 歌德的矛盾120

二十六 莎士比亚与歌德论金钱121

二十七 文学中的骑士式的恋爱与资产阶级的婚姻123

二十八 喜剧，一种历史形态的最后阶段126

二十九 应用艺术和文学的旧形式来从事新的斗争126

三十 现代借镜过去130

三十一 杜林先生一笔抹杀过去131

第三辑 反对小资产阶级的唯心论143

一 小资产阶级作家145

二 工人的党和文学家146

三 对工人们全都不够好147

四 社会典型与社会关系之伪造148

五 典型之资产阶级的观念化155

六 抽象与现实155

七『少年德国』156

八『真正』社会主义的诗歌159

九 鼓之歌163

十 路易·勃朗，演说家及历史家164

十一 维·雨果与蒲鲁东：十二月二日政变的历史家166

十二 两个英国俗物：药·边沁和玛·都伯167

十三 列宁，教士小说家169

第四辑 反封浪漫主义175

一 诗人马克思自我批评177

二 浪漫主义的恶果179

三 检查制度与浪漫主义180

四 『少年英国』与汤玛士·卡莱尔182

五 卡莱尔底世界观183

六 汤玛士·卡莱尔与英雄崇拜185

七 封建社会主义的哀诉192

八 农村牧歌的崇拜193

九 小资产阶级底文学的无能194

十 反对条顿崇拜狂195

十一 反动的浪漫主义198

十二 作家沙都勃里扬199

十三 沙都勃里扬，外交家兼历史家201

十四 浪漫的历史学派204

十五 理查·瓦格纳与上古史205

十六 瓦格纳及未来的音乐206

第五辑 现实主义213

一 脚下不要古靴，头上不要光圈215

二 莎士比亚和德国文学216

三 英国的现实主义者217

四 弗朗茲·封·席金根和历史现实218

五 文学中的倾向232

六 巴尔扎克235

七 易卜生和德国小资产阶级244

第六辑 革命文学257

一 反对屈服的文学259

二 大众文学260

三 汤玛士·户德261

四 英国无产阶级与文学262

六 亨利·海涅264

五 贝朗瑞264

七 富雷里葛拉特给革命加上糖衣269

八 意识形态对诗的影响273

九 该·魏尔特273

十 一只农民的古谣曲281

十一 革命歌曲284

附录 关于马克思的资料与回忆291

一 马克思底文学偏好293

二 马克思底文学趣味294

三 马克思判断下的拜伦和雪莱301

四 马克思与戏剧301

五 马克思说故事者和让读者302

六 从文学偏好看马克思与拉萨尔304

七 马克思底文学判断305