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绪论1

一 研究的缘起1

二 “大旅行”的内涵和社会属性3

三 国外及国内的研究状况9

四 研究思路28

五 研究目的和研究方法30

六 资料介绍31

第一章 英国人早期的游学传统33

第一节 早期的游学33

一 罗马不列颠时代33

二 中世纪时期34

第二节 近代初期的新型游学38

一 都铎王朝之初的游学活动38

二 都铎王朝后期的游学活动44

三 新型游学发展的原因51

第三节 近代游学的扩张55

一 詹姆士一世时期的游学活动55

二 亨利王子及其亲信的活动61

三 游学活动的变化63

第四节 近代初期的文化旅行66

一 16、17世纪的文化旅行66

二 文化旅行者的艺术收藏活动74

第二章 “大旅行”时代82

第一节 “大旅行”观念的出现82

一 拉塞尔斯与《意大利之旅》82

二 《意大利之旅》与“大旅行”的观念84

第二节 黄金时期的“大旅行”90

一 大旅行者数量的增长90

二 “大旅行者”兴致的变化96

三 “大旅行”的衰落98

第三节 女性与“大旅行”102

一 女性旅行者102

二 英国社会的反应110

第四节 “大旅行”的特征112

一 旅行的客源地113

二 旅行的路线与目的地114

三 旅行的季节120

第三章 “大旅行”兴起的社会背景123

第一节 欧洲文化中心的变迁123

一 “中心”的意义123

二 作为文化中心的意大利125

三 作为文化重镇的法国129

四 近代英国文化的发展129

第二节 影响“大旅行”的经济和社会因素131

一 经济因素131

二 社会因素137

第三节 近代思想观念的影响138

第四节 西欧各地交通运输的发展140

一 概况140

二 英国的交通142

三 法国的水陆交通143

四 低地国家的水陆交通147

五 意大利的水陆交通150

六 德意志的水陆交通156

第四章 “大旅行”对旅行者的影响160

第一节 同时代人对旅行利弊的论争160

一 支持之声161

二 贬斥、质疑之声170

第二节 “大旅行”的实际影响183

一 积极影响183

二 消极影响189

第五章 “大旅行”与英国文化的变迁192

第一节 “大旅行”与艺术品位的变化192

一 旅行者对欧洲艺术品位的介绍192

二 英国艺术品位的变化197

第二节 “大旅行”与建筑风格的变化198

一 伊尼戈·琼斯与英国建筑艺术199

二 普通旅行者与建筑艺术201

三 欧陆建筑风格的扩散203

第六章 “大旅行”与民族认同207

第一节 作为“他者”的法国207

第二节 旅行者的观察和反思210

一 旅行者对法国政治的观察与反思210

二 观感中的两国国民情感217

第三节 旅行者对法国文化艺术的认知220

一 旅行者对法国视觉艺术的认知220

二 旅行者对法国表演艺术的认知226

第四节 英国人对法国文化影响的态度232

一 概况232

二 敌视态度233

三 开放性态度236

第七章 旅行者视域中的欧洲242

第一节 旅行者笔下“分裂”的欧洲242

一 分裂的欧洲242

二 天主教欧洲247

三 新教欧洲250

第二节 旅行者对宗派和解的期盼260

第八章 旅行与构建理论的尝试263

第一节 旅行与旅行纪实263

一 旅行的日益重要263

二 旅行纪实的兴起265

第二节 改进旅行的各种规划267

一 忠告性著述267

二 知识便览270

第三节 早期的旅行方法论者271

一 西奥多·兹温格272

二 希罗尼姆斯·特勒273

三 雨果·布洛蒂乌斯276

四 旅行方法论者的共性278

第四节 旅行艺术的诞生282

一 早期的“旅行艺术”282

二 “旅行艺术”的变化289

三 “旅行艺术”的实际影响295

结语299

附录303

参考文献309

译名对照表331

后记376