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序：好电影的标志——关于电影终极命题的美学判断1

上编2

导语2

舞台，不可承受生命之轻——《梅兰芳》的核心价值观3

挥写天地·洞悉人生——陈凯歌电影的命运主题13

风掠苍生 魂断《英雄》31

影像语言的感性形式与表述语境——张艺谋影片中的视觉/心理意义57

事件电影：《集结号》72

冯小刚电影与中国大众文化品牌81

承传经典·演绎武学：《七剑》的武侠精神100

涉猎古今 出入江湖——徐克及其电影世界106

道德的批判不应有损历史的批判：《芙蓉镇》的伦理本位主义128

谢晋电影中的国与家132

风雨桐江上的人性颂歌：《欢乐英雄·阴阳界》的历史观143

吴子牛的电影世界146

中国主流商业电影的“流行款式”——《天地英雄》阐释录160

语言的冲突——论何平影片的影像表述系统及其美学形态168

剑与心的故事——《卧虎藏龙》的双重本文178

李安的破戒之旅与不戒之色194

暴力美学：吴宇森电影的原罪与赎罪202

论黄建新电影创作中的两重性210

下编220

导语220

情色的戒律与狐妖的眼泪——《画皮》及其神怪恐怖电影的反讽意义221

伟大的梦想 神圣的使者——舞台艺术纪录片《我的梦》随想录230

中国主流电影类型化的历史标志——《超强台风》的时代特征235

历史的光影——《天堂口》的延伸阅读241

中国电影的仁者美学——《5颗子弹》的儒家伦理247

每秒24格的“生死影像”——《可可西里》的文化释义256

铸造时代的精神雕像——《惊涛骇浪》的现实意义269

无间世界的“标志性空间”——《无间道》的视觉形态275

叙事体中的语言策略与仪式原型——《血色清晨》阐释录285

千秋英烈 一代风骚——《董存瑞》的叙事策略293

后记301