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第一章 视听思维概论1

第一节 再现世界的渴望与视听思维的产生1

第二节 史前岩画和原始部族语言中的视听思维3

第三节 视觉艺术作品中的视听思维6

第四节 文学中心意识和影视视听思维的独立性12

第五节 影视艺术视听思维的规律15

第二章 早期电影语言的发展18

第一节 早期电影技术发展18

第二节 电影的不同方式：再现与表现20

第三节 电影语汇规则的初步建立22

第四节 蒙太奇理论的相关实践28

第三章 视角32

第一节 场景表现中的视角选择32

第二节 视角与构图效果38

第三节 视角选择的叙事作用50

第四章 景别59

第一节 景别的种类59

第二节 景别特性61

第三节 不同景别的衔接64

第五章 轴线67

第一节 轴线规律和三角形法则67

第二节 越轴拍摄72

第三节 建立新轴线79

第六章 故事板85

第一节 故事板的使用85

第二节 故事板的绘制88

第三节 故事板的动态表现90

第七章 景物动作的拍摄与组接98

第一节 景物动作镜头98

第二节 静态镜头的拍摄与组接99

第三节 动态镜头的拍摄与组接101

第四节 动静镜头相互杂接103

第五节 影响镜头动态组接的因素105

第八章 出画入画109

第一节 出画入画的作用110

第二节 出画入画的拍摄113

第三节 出画入画的应用126

第九章 人物动作镜头的拍摄与组接133

第一节 人物动作镜头的作用133

第二节 动作结束之后的切换139

第三节 动作过程中的切换147

第十章 非剧情类节目的人物动作处理162

第一节 出场的镜头设计162

第二节 中段和离场的镜头设计174

第十一章 动作段落的拍摄与组接187

第一节 动作段落类型举要——从某地到某地188

第二节 追逐202

第三节 打斗235

第十二章 双人对话段落的拍摄与组接254

第一节 双人对话场景的基本机位254

第二节 人物站位与机位设置260

第三节 双人对话的段落构成278

第十三章 三人对话段落的拍摄与组接287

第一节 三人对话的站位287

第二节 三人对话动作圈体系297

第三节 三人对话关系轴线体系304

第十四章 多人对话段落的拍摄与组接321

第一节 利用基本机位配合处理多人对话321

第二节 利用人物动作处理多人对话325

第三节 多人对话场面处理与镜头焦距选择332

第十五章 对话段落的动态表达334

第一节 静态机位的运动与合并334

第二节 长镜头处理对话段落340

第三节 人物动作设计345

第十六章 长镜头355

第一节 摇镜头355

第二节 移动镜头362

第三节 摇臂镜头380