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第一章　中国戏剧现代化的发轫与日本1

一、文明新戏：中国戏剧现代化的发轫标志1

二、中间人：日本在中国戏剧现代化初期的作用5

三、日本新派剧、新剧：西方戏剧输入中国的载体和介质9

第二章　文明新戏与日本新派剧14

一、文明新戏的诞生与新派剧舞台的刺激14

二、文明新戏在演出形式上效法日本新派剧18

三、文明新戏在演剧风格上师承日本新派剧21

四、文明新戏的东方特征26

第三章　文明新戏与日本新剧31

一、春柳社与日本新剧31

二、光黄新剧同志社、开明社与日本新剧42

第四章　春柳社演出的外国戏剧剧目54

一、据欧洲浪漫派戏剧改编的剧目55

二、据日本固有新派剧改编的剧目66

第五章　春柳社演出剧目的审美特征及外来影响80

一、悲剧情感、情境的强化80

二、浓郁的日本新派剧情调86

三、浓厚的浪漫主义色彩91

第六章　文明新戏学习日本戏剧的历史经验96

一、照搬与移植：外国剧本的改编搬演问题97

二、模仿与借鉴：外来形式的吸纳扬弃问题100

三、继承与创新：话剧的民族化问题102

第七章　现实主义戏剧思潮与中国现代戏剧106

一、易卜生：促成了中国现实主义戏剧的初潮107

二、“新现实主义”与中国30年代左翼戏剧115

三、契诃夫：促进了中国现实主义戏剧的深化121

第八章　浪漫主义戏剧思潮与中国现代戏剧135

一、浪漫主义对“五四”及20年代剧坛的影响135

二、30、40年代中国话剧创作中的浪漫主义148

一、象征主义戏剧思潮及其在中国的传播154

第九章　象征主义戏剧思潮与中国现代戏剧154

二、象征主义戏剧思潮影响下的戏剧创作158

第十章　唯美主义戏剧思潮与中国现代戏剧171

一、唯美主义戏剧思潮及其在中国的传播172

二、唯美主义戏剧思潮影响下的戏剧创作176

第十一章　表现主义戏剧思潮与中国现代戏剧186

一、表现主义戏剧思潮及其在中国的传播186

二、表现主义戏剧思潮影响下的戏剧创作192

一、未来主义戏剧思潮及其在中国的传播202

第十二章　未来主义戏剧思潮与中国现代戏剧202

二、未来主义戏剧思潮影响下的戏剧创作208

第十三章　曹禺的《雷雨》与易卜生的《群鬼》214

一、主题的比较阅读215

二、人物的比较阅读218

三、结构的比较阅读223

四、影响与独创：《雷雨》的价值226

一、暴戾与良知的交战：复仇母题的比较阅读231

第十四章　曹禺的《原野》与艾米莉的《呼啸山庄》231

二、灵爱与肉欲的交织：情爱模式的比较阅读236

三、自然与宇宙的交响：原野意象的比较阅读240

四、曹禺和艾米莉：跨越时代和国界的共鸣244

五、余论：成功原因探析249

第十五章　布莱希特与中国戏剧253

一、布莱希特的“中国情结”253

二、布氏戏剧美学体系和中国戏曲262

三、布氏戏剧与当代中国剧坛269

第十六章　市川猿之助与中国京剧282

一、第二代市川猿之助与梅兰芳282

二、第三代市川猿之助与中国京剧288

三、中日戏剧家联袂演出歌舞伎·京剧《龙王》292

主要参考书目298

插图目录303

后记306