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目录1

第一章 绪论1

第一节 音乐的结构与曲式分析1

第二节 音乐材料及其发展手法2

第三节 和声在音乐结构中的作用9

一、和声分析中要重点注意的几个方面9

二、曲式与作品分析中和声的分析步骤11

第四节 音乐的陈述类型12

第五节 曲式分析中的几个基本概念14

第六节 曲式分析的步骤与曲式分析报告19

第二章 一部曲式21

第一节 概述21

一、一部曲式与乐段基本特征21

二、乐段的和声特征21

第二节 乐段的内部结构30

第三节 乐段的种类33

一、由两个乐句构成的乐段33

二、由三个乐句构成的乐段35

三、由四个乐句构成的乐段40

四、其它由单数乐句构成的乐段43

五、复乐段46

实例一 内蒙民歌《牧歌》49

第四节 一部曲式分析实例49

实例二 赵元任《卖布谣》52

实例三 贺绿汀《清流》53

实例四 肖邦《前奏曲》Op.28 No.155

实例五 柴可夫斯基《俄罗斯教堂》57

实例六 斯克里亚宾《前奏曲》Op.11 No458

分析曲目60

第三章 单二部曲式61

第一节 概述61

二、有再现的单二部曲式的中间部分62

第二节 单二部曲式各部分特征62

一、单二部曲式的第一部分62

三、有再现单二部曲式的再现部分63

四、没有再现的单二部曲式63

五、单二部曲式的引子、尾声、反复64

第三节 相似曲式结构的辨析65

第四节 单二部曲式分析实例66

实例一 舒曼《莲花》66

实例二 意大利歌曲《啊！我的太阳》68

实例三 贺绿汀《游击队歌》72

实例四 巴托克《献给孩子们（二）》No.375

实例五 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.26第四乐章（主部）77

实例六 门德尔松《无词歌》第5首《焦虑》Op.19 No.579

实例七 菲尔德《夜曲》85

第四章 单三部曲式90

第一节 概述90

第二节 单三部曲式各部分特征91

一、单三部曲式的第一部分91

二、发展中部（引伸型）92

四、再现部（简单再现）93

三、对比中部（并置型）93

五、动力化再现部94

六、假再现部95

七、单三部曲式的引子、尾声、反复95

八、没有再现的单三部曲式96

九、边缘曲式97

第三节 相似曲式结构的辨析97

第四节 单三部曲式分析实例98

实例一 郑秋枫《我爱你，中国》98

实例二 杜鸣心《一个黑人姑娘在歌唱》103

实例三 贺绿汀《牧童短笛》108

实例四 丁善德儿童组曲《快乐的节日》之《跳绳》112

实例五 舒曼《童年情趣》之七《梦幻曲》116

实例六 门德尔松《无词歌》第27条（葬礼进行曲）Op.62No3118

实例七 格里格《阿尼特拉舞曲》Op.46 No.3121

实例八 柴可夫斯基《四季》之《十月——秋之歌》Op.37 No.10126

第五章 复三部曲式131

第一节 概述131

第二节 复三部曲式各部分特征132

一、复三部曲式的第一部分132

二、三声中部132

三、插部134

五、复三部曲式的引子、尾声和连接135

四、再现部135

六、复三部曲式的变体——复三部-五部结构及双重复三部曲式137

七、复杂化的复三部曲式137

八、复二部曲式138

第三节 相似曲式结构的辨析139

实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（田园）》Op.28第二乐章140

实例二 柴可夫斯基《四季》之《二月——狂欢节》Op.37No.2145

实例三 肖邦《c小调夜曲》Op.48，No.1153

实例四 柴可夫斯基《四季》之《十一月——在马车上》Op.37，No.11160

实例五 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.7第二乐章167

实例六 丁善德《儿童组曲》之《扑蝴蝶》172

分析曲目174

第六章 变奏曲式176

第一节 概述176

第二节 变奏曲式分类论述及各部分特征177

一、固定低音变奏177

二、固定高音旋律变奏179

三、装饰性变奏180

四、自由变奏182

五、双主题变奏（二重变奏曲）183

实例一 阿连斯基《固定低音变奏曲》Op.5 No.5184

第三节 相似曲式结构的辨析184

第四节 变奏曲式分析实例184

实例二 亨德尔《帕萨卡里亚》189

实例四 周广仁《陕北民歌主题变奏曲》198

实例五 华彦钧曲 储望华改编《二泉映月》205

实例六 刘庄《沂蒙民歌变奏曲》211

第七章 回旋曲式224

第一节 概述224

第二节 回旋曲式分类论述及各部分特征224

二、简单回旋曲式225

一、古回旋曲式225

三、回旋曲式的进一步发展227

第三节 相似曲式结构的辨析228

第四节 回旋曲式分析实例229

实例一 库普兰《蒙尼卡姐妹》229

实例二 肖邦《钢琴前奏曲》Op.28 No.17235

实例三 贝多芬《献给爱丽丝》240

实例四 贝多芬《钢琴奏鸣曲（黎明）》Op.53第三乐章245

实例五 勃拉姆斯《第二交响曲》Op.73第三乐章265

实例六 莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》K.331第三乐章《土耳其进行曲》275

分析曲目280

第八章 奏鸣曲式281

第一节 概述281

第二节 呈示部282

二、连接部284

三、副部285

四、结束部287

第三节 展开部289

一、引入部分290

三、再现部的准备部分293

第四节 再现部293

二、动力化再现294

一、简单再现294

第五节 引子与尾声297

一、引子297

二、尾声297

第六节 奏鸣曲式的变体298

一、没有展开部的奏鸣曲式298

二、协奏曲中的奏鸣曲式299

三、古奏鸣曲式300

实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（热情）》Op.57第一乐章301

第八节 奏鸣曲式分析实例301

第七节 相似曲式结构的辨析301

实例二 肖邦《bB小调钢琴奏鸣曲》Op.35第一乐章320

实例三 贝多芬《钢琴奏鸣曲（暴风雨）》Op.31 No.2第二乐章331

实例四 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.90第一乐章336

实例五 莫扎特《钢琴奏鸣曲》K.311第一乐章345

分析曲目352

第九章 回旋奏鸣曲式354

第一节 概述354

第二节 回旋奏鸣曲式各部分特征355

一、呈示部355

四、尾声356

三、再现部356

第三节 相似曲式结构的辨析357

第四节 回旋奏鸣曲式分析实例358

实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（悲怆）》Op.13第三乐章358

实例二 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.90第二乐章367

第十章 现代音乐作品分析方法（简介）377

第一节 怀特378

一、描述性分析的基本原则与方法378

分析曲目379

二、综合与结论379

二、申克体系有关标记符号列表380

三、分析方法与基本原则简介380

一、音乐的结构功能和延长功能380

第二节 申克380

第三节 波尔382

一、十二音序列的基本概念382

二、十二音序列作品分析步骤384

第四节 福特384

一、音级集合表384

二、集合的基本型和标准序385

三、音级集合分析方法的应用范围385

参考书目386

后记387