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第一节 推测人类在原始时期的音乐形象1

第一章 中国古代音乐史十事纂要1

第二节 中华乐系及其传播的情形2

第三节 辨中国音乐非外来说3

第四节 中国古代音乐以黄钟为法度文物的基础5

第五节 中国古代音乐的乐制与风格6

一、中国古代音乐的律与调6

二、中国人对音色的高度灵性7

三、中国音乐的风格9

图版一 清康熙年间传入宫廷的「五线谱」(采自四库全书本)11

第六节 中国近世纪中西音乐递变的关键12

第七节 中国古代音乐美学14

一、早期音乐美学思想14

二、孔子音乐美学15

三、荀子音乐美学15

六、嵇康音乐美学16

四、吕氏春秋与乐记中的音乐美学16

五、墨子、老子、庄子音乐美学16

七、唐宋元明清九大琴家音乐美学17

八、戏曲美学18

九、追踪世界音乐潮流·揭示中国十大音乐美学观念18

第八节 音乐考古19

第九节 日本韩国雅乐与中国古代歌舞23

一、日本雅乐23

谱例二 「壹越调、兰陵王」雅乐谱(采自日增本久喜子雅乐)24

谱例三 「陵王乱序」雅乐谱(同上书)25

谱例四 洛阳春井间谱(采自张师勋韩国音乐史)27

二、韩国雅乐28

第十节 中国古代音乐变迁史的断代30

图版六 新石器时代骨哨(浙江河姆渡遗址出土)35

图版五 新石器时代七孔骨笛(河南舞阳贾湖出土)35

图版七 新石器时代土鼓(取材故宫文物月刊81期，重绘)36

图版九 夏石磬(山西夏县东下冯类型遗址出土)38

图版八 殷陶埙(河南辉县琉璃阁出土)38

图版十一 新石器时代舞蹈纹彩陶盆(青海大通上孙家寨出土)40

图版十 舞蹈刻纹岩画(内蒙古阴山山脉狼山地区发现)40

图版十三 殷虎纹磬(河南安阳武官村出土)42

图版十二 殷亚弱铙(河南安阳殷墟妇好墓出土)42

图版十四 镈(参考图版)(河北易县燕下都出土)44

图版十五 蔡侯镈拓片(参考图版)45

图版十六 钟的部位名称(参考图版)47

图版十七 春秋钟形五柱乐器(安徽屯溪出土)48

图版十九 战国曾侯乙编磬(湖北随县擂鼓墩出土)50

图版十八 战国曾侯乙编钟(湖北随县擂鼓墩出土)50

图版二○ 战国曾侯乙五弦琴纹饰(湖北随县擂鼓墩出土)52

图版二一 战国虎座鸟架悬鼓(湖北江陵拍马山出土)55

图版二二 战国彩绘石磬(湖北江陵纪南城出土)55

图版二三 汉瑟(参考图版)57

图版二四 战国锦瑟上的漆画(河南信阳长台关出土)58

图版二五 战国雕玉舞女(相传河南洛阳金村韩墓出土)60

图版二六 战国铜质房屋模型的乐人(浙江绍兴狮子山出土)62

图版二七 战国虎钮錞于四件(参考图版)(贵阳松桃木树乡出土)63

图版二八 战国羊角钟五件(参考图版)(广西贵县等出土)63

图版二九 战国铜葫芦笙演奏纹饰二种(参考图版)(云南开化等县出土铜鼓刻纹)65

图版三○ 战国宴乐镶嵌铜壶歌舞图像(四川成都百花潭出土)66

图版三一 战国宴乐射猎刻纹铜鉴歌舞图像(河南辉县琉璃阁出土)68

图版三二 战国宴乐射猎攻战镶嵌铜壶歌舞图像(故宫博物院收藏)69

图版三三 战国宴乐刻纹椭杯歌舞图像(上海博物馆收藏)70

图版三四 战国舞乐狩猎铜奁歌舞图像(河南汲县山彪镇出土)71

图版三五 秦错金乐府钟(陕西临潼秦始皇陵出土)73

第二章 中国古代中央音乐官署制度79

图版三六 周礼疏(旧刊本)80

第一节 乐官职称及其编阶81

第二节 国家音乐教育宗旨与目的86

第三节 乐律制度87

图版三七 周大射礼乐队排列图(取材杨荫浏中国古代音乐史稿)89

第四节 乐舞与乐歌90

图版三八 「左何瑟面鼓右手相工图」(童子左手挎著瑟的首部右手扶著瞽目乐师)(采自乐律全书本)91

第五节 乐器93

第六节 乐事94

第三章 中国古代音律的研究101

第一节 中国古代音乐的音与律的关系101

第二节 中国音乐十二律计算的方法101

一、十二律造音的方法103

二、三分损益律、纯律、十二平均律音分值比较105

三、求三分损益律系统的各律音分值计算法107

第三节 三分损益律系统的重要律学110

一、京房六十律与钱乐之三百六十律110

图版三九 汉书律历志京房六十律理论(旧刊本)111

二、蔡元定十八变律115

图版四○ 隋书律历志何承天新率理论(旧刊本)116

第四节 十二平均律系统的重要律学117

一、何承天十二平均律的思想117

图版四一 乐律全书朱载堉密率理论(采自四库全书本)119

二、朱载堉十二平均律的实践120

第五节 清朝十四律概要124

图版四二 清史稿乐志黄钟同形管声(排印本)128

第六节 杨氏<三律考>摘要129

图版四三 琴各弦上三分损益律与纯律音位比值图(采自杨荫浏三律考)131

第七节 中国音律的检讨134

一、古谣<击壤歌>139

二、诗经国风<关睢>139

第四章 中国历代歌唱文学(一)139

第一节 中国历代歌唱文学的各种谱例139

四、汉赋<长门赋>140

六、六朝乐府<木兰辞>140

三、楚辞<国殇>140

五、胡笳<十八拍>140

七、唐诗送元二使安西<阳关三叠>141

八、五代词<浪淘沙>141

九、宋词白石道人歌曲<疏影>141

十三、京剧<生死恨>142

十、元散曲<秋思>142

十一、元杂剧<窦娥冤>142

十二、明传奇<牡丹亭>142

谱例四四 拍鼓版节奏谱(采自明郑藩邸乐律全书刊本)144

谱例四五 乐律全书灵星小舞谱(采自陈万鼐朱载堉研究)145

谱例四六 关雎律吕谱(采自朱熹仪礼经传通解)146

谱例四七 关雎五线谱(采自刘德义中国音乐文化的回顾)147

图版四八 萧从云画离骚经(东君)图(旧刊本)148

谱例四九 汉蔡文姬胡笳十八拍第一 二拍五线谱(采自陈玉燕魏晋音乐史研究论文)149

谱例五○ 六朝古乐府木兰辞五线谱(黄友棣作曲)150

谱例五一 唐王维阳关三叠古琴曲简谱(近人据清张鹤琴学入门改编)共三页151

谱例五二 南唐李煜浪淘沙五线谱(采自邱燮友唐宋词吟唱)154

谱例五三 宋姜夔疏影俗字谱(采自白石道人越九歌曲)155

谱例五四 宋姜夔疏影五线谱(采自杨荫浏白石道人歌曲研究)156

谱例五五 元马致远秋思夜行船线简合谱(采自孙玄龄元散曲的音乐)157

图版五六 元关汉卿窦娥冤杂剧书影(采自元曲选排印本)158

谱例五七 元关汉卿窦娥冤杂剧五线谱(采自杨荫浏关汉卿戏剧乐谱)159

谱例五八 明汤显祖牡丹亭游园出工尺谱(采自王季烈集成曲谱)160

谱例五九 明汤显祖牡丹亭游园出工尺对照简谱(采自陈万鼐中国古剧乐曲之研究)共二页161

谱例六○ 明汤显祖牡丹亭游园出五线谱(采自陈万鼐中国古剧乐曲之研究)共二页163

一、诗的来源165

第二节 中国上古时期歌谣165

第三节 中国北方第一部民歌总集的诗经165

五、诗的体裁及诗歌六种166

四、诗的篇数166

二、诗的时代166

三、诗的地域166

六、诗经中歌唱所用的乐器167

七、诗经中歌舞的涵吟性168

图版六一 诗本义鹿鸣书影(旧刊本)169

第四节 中国南方第一部浪漫文学作品的楚辞170

二、楚辞篇数171

一、诗经与楚辞171

图版六二 楚辞离骚书影(旧刊本)172

三、楚辞音乐的感性173

四、《离骚》及其琴曲174

第一节 中国古代朗诵诗的汉赋179

一、汉赋的意义179

第五章 中国历代歌唱文学(二)179

图版六三 荀子「成相篇」说唱音乐节奏书影(采自杨荫浏中国古代音乐史稿)180

三、汉赋的传衍及其体裁182

二、汉赋的篇数182

第二节 汉代赋家及其作品183

图版六四 乐府音乐演奏会书影(采自廿五史汉书排印本)185

第三节 上林赋中「乐府」音乐演奏晚会186

第四节 汉赋的效应与现代文学的愿景187

第五节 自然浑厚措辞率真的汉诗190

一、古诗与近体190

二、一对新婚夫妇的问讯——古诗十九首节录190

三、一位羁縻匈奴女子还乡的悲情——胡笳十八拍192

第六节 三度空间的汉代乐府193

图版六五 宋书乐志(汉铙歌战城南)书影(旧刊本)194

一、汉代乐府歌辞八类195

一、郊祀歌195

二、铙歌195

三、相和曲197

谱例六六 汉代相和歌白头吟线简合谱(采自孙玄龄中国古代歌曲)198

图版六七 汉代相和歌画像石拓本(采自山东沂南汉墓)共二页200

五、平调曲202

六、瑟调曲202

四、清调曲202

八、杂曲204

七、舞曲204

二、乐府歌曲的音乐性标题205

第一节 源远流长历久弥新的唐诗209

第六章 中国历代歌唱文学(三)209

二、唐诗的声韵210

一、唐诗的音调210

第二节 唐诗的格律210

三、唐诗的句型211

四、唐诗的声调谱212

五、诗的八病213

六、双声与叠韵214

第三节 唐诗的分期及各期著名诗人215

一、诗仙李白216

第四节 初唐诗家216

一、唐初四杰216

二、复古诗人陈子昂216

三、格律派诗人沈佺期、宋之问216

第五节 盛唐诗家216

图版六八 唐李白李翰林集书影(旧刊本)217

二、诗圣杜甫218

图版六九 唐杜甫新刊校订杜诗书影(旧刊本)219

三、自然派诗人王维、孟浩然220

四、边塞诗人高适、岑参221

二、宫词诗人元稹222

一、白话诗人白居易222

第六节 中唐诗家222

三、民俗诗人刘禹锡223

第七节 晚唐诗家223

一、象徵派诗人李商隐224

二、浪漫派诗人杜牧224

三、唯美派诗人温庭筠224

第八节 魏晋六朝古诗、乐府与唐诗彼此间承袭关系225

第九节 唐诗的音乐226

谱例七○ 唐李白清平乐线简合谱(采自孙玄龄中国古代歌曲)共二页227

第一节 豪放婉约兼而有之的宋词231

第七章 中国历代歌唱文学(四)231

一、词的起源231

二、词与诗在形体上的区分232

第二节 宋词的格律232

一、四声232

二、词韵233

三、词调233

图版七一 钦定词谱潇湘神词谱(采自康熙年间刊本)234

五、词谱235

四、句法235

图版七二 宋晏殊珠玉词(旧刊本)236

第三节 宋代的词家237

一、北宋初期四大家237

二、宋词五大派词家237

三、女词人李清照238

四、南渡前後两大派词家238

五、南北风雅三大家238

六、南宋末年三大家239

一、一曲当年动帝王的周邦彦239

第四节 宋代两大词乐的音乐家239

二、小红低唱我吹箫的姜夔241

第五节 宋词的音乐242

谱例七三 宋苏轼念奴娇赤壁怀古(采自杨荫浏中国古音乐史稿)243

第六节 现存宋词的数量245

第八章 中国历代歌唱文学(五)247

第一节 高下长短委曲道情的元曲247

一、中国古典剧的特质247

二、元明清戏剧所荟萃历代音乐舞蹈的资源248

一、在舞蹈方面的资源249

二、在音乐方面的资源250

第二节 元曲的音乐结构252

二、宫调252

一、宫调问题252

三、元人杂剧的五宫四调255

四、声韵256

第三节 元曲的形体结构257

一、曲牌258

二、小令与带过曲259

三、套数259

图版七四 明太和正音谱双调新水令曲谱(旧刊本)260

四、曲谱261

五、剧曲与散曲262

六、现存散曲的数量263

第一节 元代杂剧作家及其分期265

第九章 中国历代歌唱文学(六)265

第二节 杂剧作家的派别266

第三节 元曲六大家268

图版七五 元关汉卿拜月亭杂剧书影(采自元刊杂剧三十种)269

二、白朴270

一、关汉卿270

图版七六 元马致远汉宫秋杂剧书影(采自古名家本)271

三、马致远272

四、郑光祖272

五、王实甫273

六、乔吉274

第四节 元人杂剧的词藻274

第十章 中国历代歌唱文学(七)277

第一节 南戏与传奇277

图版七七 南戏张协状元(前段为小孙屠南戏)书影(采自永乐大典本)278

第二节 南戏的声腔281

第三节 传奇 南曲 昆腔 南戏283

第二节 明清重要传奇作家及其所作剧目285

第一节 明清传奇的分期285

第十一章 中国历代歌唱文学(八)285

一、纯正典雅的教化传奇287

第三节 明清传奇文化的特徵287

三、针锋相对的反讽传奇288

二、本色派与文采派的传奇288

四、本事转变的关键传奇289

六、迂回曲折的错认传奇291

五、心灵改革的宗教传奇291

七、始屯终亨的团圆传奇292

第四节 传奇的派别293

一、吴江派的沈璟294

图版七八 汤显祖还魂记版画(旧刊本)295

二、玉茗堂派的汤显祖296

第五节 元杂剧与明清传奇体制的比较298

第六节 传奇作家的杂剧作品299

第七节 现存元明清杂剧及明清传奇的数量305

第十二章 中国古代音乐工尺谱的记谱法309

第一节 音阶与音高309

一、俗谱记名法309

图版七九 清姑洗笛按孔与音高图(采自律吕正义本)310

二、笛调音高311

一、「板」的符号313

第二节 节拍与速度313

二、「眼」的符号314

三、曲的尺寸315

第三节 重要音形与字声316

一、重要腔格316

二、重要字声322

第四节 明高濂玉簪记传奇琴挑出朝元歌工尺谱与简谱的对译323

谱例八○ 俞宗海粟庐曲谱玉簪记琴挑朝元歌工尺谱共二页324

谱例八一 俞宗海粟庐曲谱玉簪记琴挑朝元歌工尺对照简谱(采自陈万鼐中国古剧乐曲之研究)共四页326

一、元人货郎旦杂剧的梗概330

第五节 元货郎旦杂剧第四折二转曲全谱析例330

二、货郎旦杂剧二转曲的剧本与曲谱资料十种汇刊332

图版八二 明赵琦美脉望馆万历四十一年(一六一三)《钞校古今杂剧》<货郎旦>杂剧第四折钞本书影333

图版八三　明臧晋叔雕虫馆万历四十四年(一六一六)《元曲选》<风雨像生货郎旦>杂剧第四折刊本书影334

图版八四 明朱权(署丹丘先生)《太和正音谱》<乐府>「正宫货郎儿」「二转」曲(音势谱)写本书影335

图版八五 清李玄玉一笠庵《北词广正谱》<正宫九转货郎儿)「二转」》曲(板式谱)刊本书影336

谱例八六 清乾隆十一年(一七四六)允禄等编《九宫大成南北词宫谱》卷三十三<高宫(正宫)只曲、九转货郎儿>「二转」曲宫(即工尺)谱刊本书影337

谱例八七 清乾隆五十七年(一七九二)叶堂编《纳书楹曲谱》正集卷二<货郎旦杂剧>「二转」曲宫(即工尺)谱刊本书影338

谱例八八 王季烈、刘富梁编《集成曲谱》<货郎旦杂剧>「二转」曲宫(即工尺)谱石印本书影339

谱例八九 陈万鼐《中国古剧乐曲之研究》(再版本)第七章<古剧乐曲制作><货郎旦杂剧>「二转」曲工尺对照简谱书影340

谱例九○ 杨荫浏《中国古代音乐史稿》第二十一章<说唱音乐曲例>十六<货郎旦第四折>「二转」曲简谱书影341

谱例九一 林慧婉《元人杂剧货郎儿九转曲之研究》<货郎旦杂剧>「女弹」(第四折)「九转货郎儿」「二转」曲五线谱书影342

三、二转曲剧本与曲谱资料叙录343

第六节 现存古剧乐曲的数量346

一、九宫大成南北词宫谱等十一种曲籍解题347

二、现代剧场还能看到那几种元杂剧在搬演351

第七节 怀念我的曲学「老师」曾达聪先生352

谱例九二 红梨记传奇醉皀出红绣鞋工尺对照简谱(采自曾达聪北曲谱法一字调与音调)356

第一节 中国乐器的起源365

第十三章 中国古代的乐器365

第二节 中国乐器的进化366

第三节 中国乐器的类别与数量以及雅乐器图368

一、中国乐器的类别368

二、中国历代乐器数量统计369

三、古今图书集成乐律典乐舞器图形四十七帧371

谱例九三 古今图书集成乐律典乐器形制图四十七种共六页372

第四节 中国古代乐团与器乐曲378

一、中国古代乐团组织378

谱例九四 清圜丘坛郊天乐谱(采自律吕正义本)379

谱例九五 清圜丘坛郊天音乐总谱(采自陈万鼐清史乐志之研究)共二页380

谱例九六 清圜丘坛郊天舞谱(采自律吕正义本)382

二、清朝皇家大乐团383

三、知见器乐曲、曲谱384

谱例九七 春日景和及大拜门吹打谱(采自陈万鼐中国古剧乐曲之研究)385

图版九八 敦煌唐代倾杯乐曲谱书影(采自敦煌曲谱)386

谱例九九 敦煌唐代倾杯乐简谱(采自唐代俗乐与古谱译读)387

谱例一○○ 酒狂琴谱(采自杨荫浏中国古代音乐史稿)共二页388

谱例一○一 京剧锣鼓经(采自丹青本中国音乐辞典)392

第五节 中国音乐哲学省思与和声问题394

谱例一○二 清明谊弦索备考合奏工尺总谱(采自中国音乐史参考图片全集)396

谱例一○三 清明谊弦索备考合奏五线谱(采自中国音乐史参考图片全集)397

第一节 民歌音乐401

第十四章 中国传统音乐401

第三节 说唱音乐402

第二节 歌舞音乐402

第四节 戏曲音乐403

第五节 京剧的起源404

第六节 台湾原住民的音乐405

第七节 民族器乐408

第一节 佛教音乐411

第十五章 宗教音乐三种411

谱例一○四 佛教五台山寺院传八拍子管子谱(采自童斐中乐寻源)412

谱例一○五 佛教五台山寺院传八拍子管子谱五线谱(采自童斐中乐寻源)413

谱例一○六 道藏玉音法事转声华夏赞声曲折谱(采自明正统年间道藏本)415

第二节 地区性的道家音乐声腔416

谱例一○七 全真正韵谱辑步虚韵当请谱(玉溪道人传谱)417

谱例一○八 全真正韵谱辑步虚韵五线谱(曹本冶乐谱)共二页418

谱例一○九 台湾道教正一派五字偈线简合谱(采自吕锤宽台湾传统音乐)420

一、器乐曲方面423

二、吟咏诵念方面424

三、声腔方面425

第三节 天主教常年弥撒音乐429

谱例一一○ 葛利果圣歌中古教堂调式有声谱例(采自李振邦神父原著)431

谱例一一一 天主教弥撒垂怜曲与亚肋路亚曲谱433

谱例一一二 天主教弥撒光荣颂曲谱434

谱例一一三 天主教弥撒欢呼歌与祝圣後欢呼词曲谱438

谱例一一四 天主教弥撒天主经与天主经後欢呼词曲谱440

谱例一一五 天主教弥撒羔羊赞曲谱442

第十六章 中国古代音乐研究参考书目提要447

第一节 正史艺文、经籍志乐类书目著录十种447

第二节 政书乐类书目著录七种453

第三节 宋以来公私藏书书目及读书志乐类书目著录九种454

第四节 四库全书系统书目乐类著录九种455

第五节 清代私人藏书书目乐类著录十七种458

第六节 现存音乐书目及大图书馆藏书目录乐类著录七种460

第七节 《中国音乐史料》所收经史子集乐类目录463

附录 陈万鼐学术著作目录(行政院国家科学委员会编制TPAGE∶33，SRNO∶23)467