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前言1

第一章 绪论7

第一节 课题之缘起7

一、释名与研究的性质、范围7

二、课题之缘起8

1.心理学与民族学——民族文化的深层结构8

2.心理学与民族音乐学——民族音乐学研究的心理学层面10

3.民族心理学与音乐心理学——音乐心理学研究的对象拓展10

4.美学与民族音乐学——民族音乐学研究的美学层面11

5.美学、心理学、民族学与民族音乐学——“音乐民族审美心理学”的学科预设12

三、相关研究状况的述评13

第二节 本研究的方法论15

一、非实证性方法16

1.科学心理学与人文心理学16

2.个体心理学与民族心理学17

3.审美心理学与心理美学19

4.小结20

二、宏观研究视角22

三、跨文化的研究方法23

四、跨学科研究方法24

第三节 研究的目的与意义26

第四节 几点说明27

一、关于研究对象的特质——“松散”之嫌27

二、关于研究对象的范围——“宏大”之嫌28

三、关于写作表述风格——“散文”之嫌29

四、小结30

第二章 中国人音乐审美心理形成的基本条件32

第一节 自然系统的作用33

一、地理环境的作用33

1.山脉、水系的影响——寄情山水36

2.气候因素的影响——乐分南北37

二、人种特征的作用40

第二节 社会系统的作用42

一、生产方式的制约42

二、社会政治结构的规范44

三、哲学、伦理思想的浸润45

四、宗教、宗法的分流47

五、原始神话的滋养48

第三节 心理积淀——集体无意识的作用49

第三章 中国人音乐审美心理存在的基本特征53

第一节 世界性54

一、自然规律55

1.律制55

2.节奏56

二、心理期待56

1.音强、音高57

2.速度58

3.调式58

三、思维方式59

1.旋律59

2.结构60

四、音响心理60

第二节 民族性61

一、民族性与世界性关系之辨析62

二、民族性与“西—中”音乐文化误读64

三、民族性与“中—西”音乐文化误读70

第三节 民族性与世界性的交融75

一、交融的发展进程76

二、交融的实例分析78

三、交融的条件选择80

四、交融的理想模式81

第四章 中国人音乐审美心理发展的基本规律83

第一节 稳定性83

第二节 变异性86

一、历时性变异88

1.音色审美的变异性88

2.调式审美的变异性89

二、共时性变异91

第三节 稳定性与变异性的辩证统一94

一、外向融合与内向固守94

二、偏离创新与回归继承96

第五章 中国人音乐审美中的形式要素与组织手段102

第一节 形式要素103

一、音色103

1.近人声104

2.尚自然、多样化、个性化109

3.偏高频的清、亮、透112

4.甜、脆、圆115

5.重鼻音116

二、音程118

第二节 组织手段120

一、五声简约120

二、调式从宫122

1.社会背景123

2.美学背景123

3宫调理论124

4.调式理论125

三、旋律至上127

1.旋律是体现音乐民族性的第一要素127

2.中国人音乐审美中的旋律至上132

四、旋法规律137

1.游138

2.圆142

五、音乐结构143

1.音乐结构中的统一与重复143

2.中西音乐结构思维的差异146

3.程式中的规范与创新156

第六章 中国人音乐审美中的联觉心理161

第一节 联觉——中国人音乐审美中的通感心理161

一、对中国以往艺术通感研究的综述162

二、中国人通感心理的描述与心理学分析164

1.古代乐论中的相关描述164

2.近现代文献中的相关描述171

三、中国人音乐通感心理的内在成因探悉172

1.整体思维、多觉互用173

2.艺术综合、同构共生176

3.“成于乐”、“游于艺”178

第二节 味觉——味觉与中国音乐审美180

一、中西美学对照下的味觉地位180

1.对西方美学“唯耳眼论”的辨析181

2.中国美学中对味觉感知的重视184

二、中国音乐中的味觉审美188

1.中国音乐审美中味觉感知的传统188

2.饮食口味的地域分布与民族音乐风格——对以往音地关系探讨的补充191

3.口味—性格—审美偏向—音乐风格198

第七章 中国人音乐审美中的心理偏向204

第一节 优美范畴的阴柔偏向——兼谈民族性别角色的社会化204

一、阴柔偏向的文化背景205

二、“月”之母题与阴柔偏向209

三、民歌中的阴柔偏向213

四、戏曲中的阴柔偏向216

五、当代乐坛的阴柔偏向222

六、性别视角的学理阐释225

七、阴阳共济、行天地之道228

第二节 悲剧范畴的尚悲偏向——音乐喜悲231

一、尚悲心理的历史渊源232

1.先秦232

2.两汉233

3.魏晋235

4.元明清237

二、悲情音乐的题材分类238

1.政怨238

2.士怨240

3.思愁240

4.别恨242

5闺怨242

6.悲秋244

7.暮愁245

8.夜怅248

三、尚悲心理的民族特点249

1.中西美学悲剧性之比较249

2.中国悲剧的民族性251

3.中国音乐悲情的表现手段255

4.小结257

第八章 民族性格与音乐民族审美心理258

第一节 普通心理学与民族心理学中的气质、性格的类型化259

一、个体气质、性格的类型划分259

二、民族性格与个体性格的关系260

第二节 民族气质、性格类型与音乐审美心理关系的宏观比较261

一、中西比较261

二、世界诸民族之比较265

1.意大利266

2.法国266

3.德国266

4.英国268

5.俄罗斯268

6.美国269

7.非洲和澳洲269

第三节 民族性格对音乐审美心理制约的个案研究270

一、傣族270

二、苗族275

三、畲族277

四、小结280

结语281

参考文献284

后记290