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案头与场上——我的京昆研究（代序）1

元杂剧《单刀会》的流传演出与祀神功能1

引言1

一、昆曲《单刀会》剧本的形成经过1

二、京剧《单刀会》的剧本与表演8

三、《单刀会》与祀神活动的关系15

结语23

明杂剧的演出场合与舞台艺术25

引言25

一、明杂剧的演出场合26

二、明杂剧的舞台艺术31

结语46

关公在明代戏曲里的形象、神格、显圣意义与仪式功能47

引言47

一、现存的明代关公戏48

二、明代戏曲中关公的人物形象53

三、明代戏曲中关公的神格、神职及显圣的意义59

四、明代关公戏的表演艺术66

五、明代关公戏演出的仪式性76

结语82

从散出到折子——由《迎神赛社礼节传簿四十曲宫调》论起84

引言84

一、嘉靖《礼节传簿》里的散出85

二、万历年间的散出选本98

三、天启、崇祯年间的折子戏演出资料105

结语109

从《阳告》到《打神》看折子戏流传过程中的加工深化——附川剧王魁戏与搬目连的关系112

引言112

一、《阳告》精神之发端——尚仲贤杂剧113

二、《阳告》艺术之完成——《焚香记》及其后之选本115

三、《打神》动作之加入——《缀白裘》选本118

四、《打神》艺术之完成——川剧周慕莲本120

结语124

附：川剧王魁戏与搬目连的关系125

折子戏变形转化四例——大戏小戏间的穿梭出入133

引言133

一、《红梅记》与《打花鼓》134

二、《钵中莲》与《锯大缸》140

三、《幽闺记》与《老黄请医》147

四、源自刘文龙戏曲的《小上坟》——折子变形为小戏150

结语160

纵览与谛观——昆剧全本与折子的不同观赏视角162

引言162

一、善恶分明里的平庸与卑微163

二、在全本与折子歧异间发声的女性169

三、编剧之笔还是人物心声？——《活捉》曲文的吊诡173

结语176

从折子到全本——民国以来昆剧发展的一种方式178

一、从全本到折子178

二、清末上海的昆剧“本戏”179

三、“文全福”的全本戏180

四、“传”字辈的全本戏182

五、“国风”苏剧的历练186

六、《十五贯》一出戏救活一个剧种187

七、当代职业昆剧团对全本戏的推动之一——整编本190

八、当代职业昆剧团对全本戏的推动之二——改编本196

九、当代职业昆剧团对全本戏的推动之三——新编全本及其衍生的问题201

结语208

如何检测昆剧全本复原的意义210

引言210

一、新昆剧全本结构受板腔体戏曲影响的历史与实例212

二、结构影响主题：以“相框结构”无从施展的新全本《桃花扇》为例220

三、全本《长生殿》：拈取爱情一线为主轴时新视角提出的可能223

四、全本《牡丹亭》：连绵意象与映照对衬的结构228

余言：昆剧全本复原不必普遍化238

雅俗之辨与京剧研究——从花部《借老婆》到昆剧《天缘债》的改编论起240

一、从《借老婆》到《天缘债》240

二、雅俗之辨与京剧研究245

关于京剧剧本来源的几点考察——以车王府曲本为实证253

引言253

一、车王府《断密涧》与楚曲《李密降唐》254

二、车王府《安五路》与楚曲《英雄志》266

三、楚曲《祭风台》与车王府《盗书》《草船借箭》《苦肉记（计）》《挡曹》《挡曹交令》274

四、《钵中莲》传奇与车王府本《百草山》280

五、由昆至京四例：《双珠球》《梅玉配》《五花洞》《琼林宴》282

结语293

由梅兰芳之“自我建构”论梅派之分期与内涵——兼论梅兰芳以雅正为女性塑造的内在隐衷297

引言297

一、梅派戏的分期：演员与剧中人形象叠映的过程298

二、面对文化冲击和艺术转型的自我抉择314

三、梅派在流派发展史上的意义——确立演员自我形象建构为流派艺术之内涵332

结语337

附论：梅兰芳以雅正为女性塑造的内在隐衷340

兼扮、双演、代角、反串——论戏曲脚色运用348

引言348

一、“兼扮”的历史渊源与剧场效果349

二、“代角”实例与艺术效果359

三、“双演”的类别形态364

四、“反串”的历史渊源与剧场呈现370

五、“兼扮、双演、代角、反串”彼此的关系及其在演剧史上的意义377

余言380

“星宿谪凡、本命显形”在京剧中的意义与位置383

引言383

一、青龙复仇，白虎误射：京剧《汾河湾》的星宿情节384

二、青龙白虎转世缠斗在戏曲与小说里情节运用的详略差异388

三、星宿谪凡的文化意义394

四、本命显形的删改对剧本的影响399

结语：对民间京剧的评赏态度408