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绪论1

一、研究目的和意义1

二、研究现状和文献综述2

三、研究思路与方法5

第一章 认知传播与影视艺术批评8

第一节 认知传播概说8

一、认知传播的内涵与外延8

二、“后电视”时代的传播研究领域11

第二节 影视艺术批评概说16

一、影视艺术批评的学理界定16

二、影视艺术批评对认知传播的理论应用20

第三节 认知传播与影视艺术批评的跨界融合27

一、范式转型与批评领域的开拓27

二、批评路径与方法的迁移29

第二章 认知传播与创作主体意义赋予机制批评32

第一节 创作主体的角色身份认知32

一、“角色”涵义的社会学与心理学认知32

二、创作主体的文化身份34

三、创作主体的产业角色身份36

四、创作主体的代际流变39

第二节 创作主体的控制论与导向性认知43

一、创作主体的重构性把关43

二、主体制度观念的导向性46

第三节 从主体意识的张扬到主体间性的建构51

一、古典主义——精英价值观的坚守与捍卫52

二、现代主义——个体指涉的时代印记57

三、后现代主义——艺术与生活的同根同源60

第三章 具身认知视域下的影视艺术受众批评73

第一节 具身认知——第二代认知科学的认知观73

一、具身认知的概念与思潮兴起74

二、具身认知的特性76

三、影视艺术批评的具身认知面向：从身心二元论到身心一体论78

第二节 受众批评的具身认知取向79

一、受众的认知无意识79

二、受众认知的具身性83

三、大众认知的情境性88

第三节 具身认知视域下影视艺术的受众询唤机制95

一、电影询唤——影像表达与青年认知心理的迷失96

二、电视询唤——仪式感的重建与情感共同体的凝聚103

第四章 “大脑即银幕”——影视艺术批评与神经影像观的确立111

第一节 神经科学与影像创造机制112

一、认知神经科学的发展现状113

二、认知神经科学视角下的艺术创造力分析115

三、认知神经科学与影视艺术批评的联姻117

第二节 影视艺术批评的“感触/触感转向”123

一、“触感学派”的理论支持124

二、电影现象学的兴起与影视艺术研究的触感转向128

三、数字美学的成熟与影视艺术研究的触感转向131

第三节 形象修辞与视觉批评整体观135

一、视觉中心主义的认知转向136

二、形象的修辞及其影像艺术观建构140

三、视觉批评整体观：意义的内爆与隐秘的欲望148

第五章 隐喻、象征、神话——符号认知与影视艺术批评153

第一节 当代影视艺术的符号学批评观153

一、符号学的发展谱系与认知传播的符号观153

二、认知传播对符号学理念的借鉴157

三、影视艺术认知批评对符号学的借用与延展160

第二节 隐喻、象征：社会思潮的镜像想象165

一、隐喻、象征诸说165

二、影视艺术中的意象世界166

三、春晚主持人的审美流变与文化意象认知172

第三节 神话面向与影视艺术意蕴的挖掘179

一、神话面向与影视符号深意179

二、神话意义的挖掘及其语境意识的强化180

第四节 “新阐释时代”电视节目主持人的符号化认知182

一、从“阐释时代”到“新阐释时代”的话语方式转型183

二、“新阐释时代”中电视节目主持人的媒介角色185

三、电视节目主持人文化自觉意识的科学构建188

第六章 多维视角下的影视艺术社会心理认知191

第一节 影视再现中的心理现象剖析191

一、动觉、亮度与色彩——影视艺术的官能性感知觉191

二、图像识别及其记忆特征196

三、影视声音激发的联想和想象198

第二节 影像表现与社会认知心理的形成199

一、偷窥与暴露——梦幻潜意识与影视艺术创作心理分析199

二、角色认同——当代中国电影中青年文化性的影像认知201

三、视听语言与社会心理的感知思辨211

第三节 影视叙事与社会认知心理的建构214

一、叙事策略对视听心理的影响214

二、叙事结构对心理欲望的呈现与满足219

三、后现代消遣娱乐化叙事的社会心理认知批评222

第七章 认知传播视域下影视艺术现象批评228

第一节 影视艺术现象的认知批评之维228

一、作为批评对象的影视艺术现象228

二、影视艺术批评的认知体察与文化超越230

第二节 影视艺术现象的认知批评实践232

一、当下电视节目主持人的明星化与符号化认知批评232

二、类型融合与元素弥散——当下中国电影中的泛爱情化现象认知批评240

三、当代电视文艺中煽情文化的认知批评250

结论257

后记261

参考文献263