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前言1

第一章 电影视听之阈1

一、电影视听语言的含义4

1．“语言”的含义4

2．20世纪60年代之前对“电影语言”的理解4

3．结构主义语言观的“电影语言”5

4．本书“电影视听语言”的含义13

二、视听语言与心理学14

1．视觉暂留、心理认同与局部幻像14

2．格式塔心理学与电影视听语言16

第二章 电影中的时间30

一、放映时间32

二、故事时间32

1．叙事的时间顺序32

2．叙事的时距51

3．叙事的频率75

三、心理时间76

1．闪回76

2．冥想与幻觉85

3．被膨胀的时间“前摄”法88

第三章 电影中的空间93

一、被再现的空间与被构成的空间93

1．经典长镜头理论与蒙太奇理论93

2．数字化空间——表现的“真实”107

3．被挤压割裂与被拓展和延伸的空间112

二、人物的心理空间122

三、被典型化的空间125

四、被共时表现的空间126

第四章 电影中的景别128

一、景别的类型128

1．景别与风格143

二、景别的选取、变换与衔接143

2．景别的呼应145

3．景别与节奏147

4．景别变换的形式149

第五章 电影中的构图160

一、构图是一种省略、延伸与暗示160

二、构图的几何中心、视觉中心与视觉重点162

1．几何中心162

2．视觉中心164

3．视觉重点165

三、构图的流畅与构图画面形式169

四、线型构图及表意172

五、人物构图样式177

1．单人构图177

2．双人构图180

1．背景关系185

六、构图的背景关系与前景关系185

2．前景处理189

七、静态构图194

静态构图应用的特点195

八、动态构图199

动态构图应用的特点200

九、构图中的对比207

1．明暗对比207

2．前后景对比208

3．动静对比209

4．色彩对比210

5．虚实对比211

6．质感对比211

7．大小面积对比211

1．关系镜头213

第六章 电影中的镜头213

一、镜头的典型类型213

2．动作镜头215

3．渲染镜头216

二、镜头的基本构成217

三、越轴及越轴处理的八种基本形式223

四、镜头角度228

1．镜头角度的处理228

2．镜头角度的功能分析230

五、视点镜头235

1．视点的概念235

2．视点镜头的类别236

六、长镜头240

第七章 电影中的运动249

1．被摄主体在画面内的运动形成动态视觉效果250

一、电影的内部运动250

2．内部运动的动势视觉效果251

二、摄影机外部运动的目的及意义256

1．强化空间关系256

2．表现人物及刻画心理257

3．情绪的强化258

4．表现刻画某种强烈的主观印象260

5．形成画面的视觉冲击效果261

6．形成影片的风格264

二、运动镜头的表现形式分析264

1．推镜头264

2．拉镜头266

3．摇镜头267

4．移动镜头269

5．升降镜头271

第八章 电影中的色彩274

一、色彩的本体性质278

1．色别278

2．色彩纯度279

3．色彩明度280

二、电影色彩及其象征意义281

1．主题象征286

2．对比象征288

3．情绪象征290

4．反复象征291

三、色彩感情及对比反差的作用与意义293

1．色彩的感情293

2．色彩感情的视觉作用及表意效果传达294

四、色彩构成法与影片风格关系297

2．直接色彩构成298

1．间接色彩构成298

3．强化视觉印象的色彩构成299

第九章 电影中的声音300

一、电影中声音的诞生301

二、电影中声音的基本特征302

1．电影中声音的类型基本特征302

2．电影中声音的特性分类303

3．电影中声音与画面的匹配304

三、声音在电影视听系统中的“语法”及表意305

1．声音特质与空间的关联305

2．声音的造型与象征309

3．声音与叙事313

4．电影中声音的华彩——音乐317

5．对白与视听语言技巧326

主要参考文献332

后记334