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序言 语言符号是电视新闻研究绕不开的基础——学术追求不可更改1

第一篇 史论篇3

第一章 电视新闻的起源及技术发展史略3

第一节 电视新闻生发于电影新闻4

一、电视新闻生发于电影新闻4

二、“电影式电视观念”期待嬗变5

第二节 技术是电视新闻成长不可或缺的物质平台6

一、电视传播艰难的技术步履7

二、电视个性设备为电视新闻的能指个性形成准备了条件11

第三节 数字时代实现电视新闻传播的辉煌14

一、数字摄像机提高了电视新闻采集的灵活性14

二、数字技术使后期制作更加灵活快捷、质量更稳定14

三、数字技术压缩了时空，实现了新闻的零距离共享15

四、数字技术带来电视新闻节目载体的变革16

第四节DC、DV影像为电视新闻的能指影像真实提供信息保障17

一、民众DC、 DV影像为电视新闻突发能指图景提供信息保障17

二、DC、DV电视新闻传播的平民化意义18

第五节 视频影像为电视新闻的能指影像真实提供原始保证19

一、能指、所指的契合程度是衡量电视新闻传播真实与否的根本19

二、视频影像新闻的“能指”学理依据源自人的“窥视”本性26

第六节 动漫影像为电视新闻的能指影像真实重建虚拟情境26

一、电视新闻动漫能指叙事的传播形式与特性27

二、电视新闻动漫能指叙事价值分析30

第二章 英美电视新闻发展概况37

第一节英国电视新闻史略37

一、BBC的“公共”理念37

二、ITV的创新与BBC求变39

三、平衡竞争的奥秘40

四、新的竞争格局和电视新闻的变化42

第二节 美国电视新闻的发展44

一、最初的源头和动力44

二、主流媒体地位的确立45

三、新版电视新闻48

四、“9·11”事件的影响及其后商业化的继续50

第三章 中国电视新闻发展概况和现状52

第一节内地电视新闻发展概况52

一、草创期：“信息少，时效差，无特色”（1958—1977）52

二、发展期：延时增量，及时多元（1978—1989）54

三、提高期：时效更强，形式多样，语态平和（1989—1999）57

四、完善期：内容多元为王，形式完美是金（2000—2008）60

五、多元期：电视新闻大家办，冲破垄断求发展（2009—）63

第二节 港澳电视新闻发展概况66

一、香港电视新闻成长期——“积极不干预”的殖民调控下初长成66

二、香港电视新闻的发展期——回归前“放手发展”导致多元化68

三、香港电视新闻的回归期——回归后的多元化稳定发展70

四、澳门电视新闻发展概况71

第三节 台湾电视新闻发展概况74

一、独裁政治下的说教式电视新闻74

二、政治民主进程中电视新闻逐步多元化75

三、政治势力均衡纷争形势下电视新闻的针尖对麦芒76

第二篇 基础原理篇81

第四章电视新闻的定义、特性与传播功能81

第一节 电视新闻的定义与特性81

一、什么是电视新闻81

二、电视新闻的传播共性与特性83

第二节 电视新闻的传播功能88

一、播报新闻，传达政令89

二、沟通舆论，影响舆论90

三、交流信息，推动社会92

四、传播知识，活跃生活93

第五章 电视新闻事实论95

第一节 事件真实：新闻事实是进入大众传播视域的本源事实95

一、关于“新闻事实”的历史性定义96

二、对于“事实”认知的哲学思考97

第二节 过程真实：电视新闻的真实性体现为事件时空的真实99

一、“新闻事实”是进入符号再现、反映过程中的事实99

二、警惕电视新闻采访过程中的隐性失实100

第三节“媒介事件”对新闻采访报道基础原理的反动102

一、何谓“媒介事件”102

二、“媒介事件”的虚假本质探讨103

三、电视媒体的“媒介事件”系利益博弈使然104

第六章电视新闻的语言符号系统与抽象语言符号系统105

第一节 语言符号系统构成总说106

一、语言符号语言系统106

二、非语言符号语言系统106

三、电视新闻语言符号构成关系的模型创建107

第二节 电视新闻的抽象语言符号系统108

一、抽象音响语言的类别及作用分析109

二、文字的类别及作用113

第七章电视新闻语言符号系统的具象语言符号子系统116

第一节 电视新闻具象语言符号系统的基础性语言符号117

一、线条，形状构成的基础因素117

二、光线，影像视知的起点118

三、色彩，情感主题的依据119

四、影调，影像质地的保证120

第二节 电视新闻具象语言符号系统的应用性语言符号121

一、应用性图形语言符号的类别及作用122

二、应用性声音语言符号的类别及作用129

第三节电视新闻具象语言符号系统的蒙太奇语言符号131

一、蒙太奇的时间、空间统摄功能131

二、电视新闻节目的应用范畴中蒙太奇的类别132

第八章 电视新闻视听语言的双主体结构关系137

第一节 电视新闻声画语言双系统结构对电影“画面叙述”观念的颠覆137

一、电视新闻与电影故事片的声画结构系统各有不同137

二、抽象语言在人类认知活动中的统领作用139

三、抽象语言在电视新闻传播中地位的实证性研究142

第二节 画面“证实性主体”地位的确立和巩固147

一、画面“证实性主体”地位的确立147

二、画面“证实性主体”地位的巩固149

三、正视电视新闻画面情节不完整性的制约150

第三节 电视新闻视听语言双主体关系理论辨析152

一、“双主体论”是二分法和系统论的统一152

二、“双主体关系”形成的生理基础154

第九章电视新闻记者“观看”基础论158

第一节电视新闻始于记者对社会的观看158

一、观看＝感觉＋选择＋理解158

二、“感觉—理解”的轮回与电视记者的视知觉积累160

第二节 电视新闻记者的观看与选择161

一、随意观看无画面161

二、“定睛一看”出精彩163

第三节 记者采访的画面思维的培养163

一、画面思维概念的提出与辨析163

二、画面思维的基本特征165

三、画面思维能力的训练168

第十章电视新闻传播时间论172

第一节 时间的定义与意义172

一、时间的基本特征172

二、研究电视新闻时间的意义173

第二节 电视新闻时间的微观认识174

一、镜头的时间性174

二、画面编辑中的时间175

三、由电视新闻特性所决定的时间176

四、电视新闻画面对时间的超越177

第三节 电视新闻时间的宏观认识178

一、电视新闻叙事中的时间178

二、电视新闻收视的心理时间181

三、现场直播中时间的实在性与连续性183

第四节 强化时间节约意识，开发时间潜在资源183

一、电视新闻时间节约的关键是取舍184

二、积极开发电视新闻的时间资源187

第三篇 系统控制篇191

第十一章 电视新闻节目系统论191

第一节 电视新闻节目的系统意识191

一、电视节目系统的构成191

二、系统意识是优化电视新闻的起点192

三、电视新闻节目系统的结构控制193

第二节 电视新闻节目子系统195

一、不同标准下电视新闻的分类195

二、电视新闻节目体裁分类197

第十二章电视新闻节目子系统之深度报道201

第一节 深度报道的概念与渊源201

一、什么是深度报道201

二、深度报道的优势203

第二节 连续报道和系列报道研究204

一、电视新闻的“连续报道”205

二、电视新闻的“系列报道”209

第三节 电视新闻现场报道与现场直播211

一、现场报道的定义与特点211

二、现场报道的发展213

三、我国的电视新闻现场报道存在的问题214

第十三章 电视新闻节目子系统之纪录片研究217

第一节 纪录片的兴衰217

一、纪录片的兴起（1895—1910）217

二、纪录片的发展（1922—1960）217

三、纪录片的衰落（1960—1970）219

第二节 中国电视新闻初期的电视纪录片219

一、初期电视纪录片的电影纪录片胎记219

二、中国初期电视纪录片的特点和新闻功能221

三、“艺术性”祸害一时，数十年覆水难收223

第三节 电视新闻纪录片概念的认定224

一、电视新闻纪录片概念的认定224

二、电视新闻纪录片的“真实把握”225

三、不要让“访谈”破坏纪录片的机理结构228

第四节 电视新闻纪录片发展空间广阔229

一、中国电视新闻纪录片发展空间广阔229

二、中国电视新闻纪录片的新生代233

第十四章 电视新闻的言论235

第一节 电视新闻言论的内涵和外延235

一、电视新闻言论的内涵235

二、电视新闻言论的外延236

第二节 电视新闻言论节目的传播优势与形态239

一、电视新闻言论节目的传播优势239

二、电视新闻言论的常见形态241

第三节 电视新闻言论自由与传播环境243

一、言论节目的自由度受制于国家的宪法界限243

二、言论节目的自由度受制于国民教育的程度244

第四篇 节目生产方法篇249

第十五章 电视新闻的采访249

第一节 电视新闻采访的特点和形式249

一、电视新闻采访的基本特点249

二、电视新闻采访的形式250

第二节 电视新闻采访的方法253

一、在采访中发掘新闻主题253

二、镜前采访的方法254

第三节 电视新闻画面的采访摄影要求258

一、巧取画面角度，保证信息容量258

二、坚持现场采访，保证时空一致259

三、尊重采访对象，保证过程真实260

四、坚持“挑、等、抢”，摒弃“摆、导、补”261

第十六章电视新闻画面的构成要素与规范263

第一节 电视新闻画面构图的实体性因素263

一、主体，新闻元素的主要载体264

二、陪体，新闻主体的旁说元素265

三、前景、背景，主体陪体生存的环境266

四、后景，画面主体陪体的转换因素267

第二节 构成电视画面的特殊因素267

一、空白不是实体因素，没有具体的形象268

二、空白在画面中的结构价值268

第三节 电视新闻画面构图的规范特性268

一、画幅比例的固定性268

二、画面构成的连续性269

三、画面内容的即逝性269

四、画面构成的一次性270

第十七章 电视新闻画面摄影方法论271

第一节电视新闻画面的摄影角度271

一、电视新闻画面的拍摄方向271

二、电视新闻画面的拍摄高度272

三、电视新闻画面的拍摄距离273

第二节 电视新闻画面的长镜头和镜头运动275

一、长镜头的起源及发展276

二、长镜头的时间结构特性与应用277

三、“运动长镜头”——镜头运动（移动摄影）279

四、镜头运动的形式279

第三节 电视新闻画面的光影控制283

一、色温与白平衡的控制283

二、光照强度的控制285

三、光照方向的控制286

第十八章电视新闻细节应用论287

第一节 电视新闻细节的定义和分类287

一、电视新闻细节的定义287

二、电视新闻细节的分类287

第二节 电视新闻细节的特征290

一、具有信息传播的凸显性290

二、具有信息传播的单纯性291

三、具有信息传播的证实性292

第三节 电视新闻细节的作用295

一、用以揭示新闻事件和新闻人物的本质，体现主题思想295

二、提高信息传递效率，增强观众记忆深度298

三、传递深度信息，增强电视新闻传播的时代感和真实性299

第四节 电视新闻细节的采录301

一、掌握“图形—基底”理论，提高记者对画面细节的发现能力301

二、提高记者对画面细节和声音细节的捕获能力303

第十九章 电视新闻的写作方法论306

第一节 电视新闻文字稿不是“解说词”306

一、电影的画外音“解说”不等同于电视新闻的画外文字声音306

二、电视新闻的文字是完整的新闻307

三、关于“文字稿”认定的旁证性研究310

第二节 消息类电视新闻文字稿的写作313

一、电视新闻文字稿导语的写作313

二、电视新闻文字稿主体的写作319

三、电视新闻文字稿结尾的写作326

四、电视新闻口播稿的写作328

第三节 专题类电视新闻文字稿的写作330

一、电视新闻纪录（专题）片文字稿与画面的双主体关系330

二、新闻（专题）纪录片文字稿的写作340

第二十章 电视新闻的后期制作345

第一节 电视新闻的声音处理345

一、电视新闻有声语言的编辑要求与技巧345

二、电视新闻音响的编辑要求与技巧350

三、新闻类电视节目音乐元素的运用与编辑技巧354

第二节 电视新闻的画面编辑356

一、镜头的选择356

二、镜头的组接359

三、声画组合量的控制366

第三节 常见电视新闻节目的编辑368

一、消息类电视新闻的编辑与编排368

二、专题类电视新闻的编辑379

第四节 新闻照片的屏幕价值研究及运用384

一、新闻照片屏幕语言构成价值的确认384

二、新闻照片的屏幕传播功能386

三、新闻照片屏幕价值的实现388

第五节 屏幕文字的运用技巧391

一、屏幕文字的类别392

二、屏幕文字的传播功能394

三、屏幕文字的构图形式394

四、屏幕文字的运用技巧397

第五篇 从业人员素质篇403

第二十一章 电视新闻从业者的职业素质论403

第一节 电视新闻从业者的政治素质403

一、坚持正确的政治方向404

二、具备大局意识405

三、具备一定的政治理论水平406

第二节 电视新闻从业者的思想作风素质407

一、要有高度的社会责任感407

二、要有执著追求的敬业精神407

三、要有优良的工作作风408

四、要有高尚的职业操守409

第三节 电视新闻从业者的业务素质409

一、电视新闻从业者对知识与能力的认识409

二、电视新闻从业者业务素质分论411

第四节 用高素质保证新闻与真实同行413

一、反假求真的靶示414

二、反假求真的美学观念研究415

三、电视新闻记者的职业素质备受考验418

第五节“情境再现”从本质上挑战了电视新闻时空的真实性423

一、“物质现实的复原”是电视新闻应该恪守的本分424

二、“情境再现”是对事件内容涉及的时间、空间变造作假425

三、“情境再现”是“两次踏进同一条河流”的自欺欺人426

四、“扮演”以假乱真遭唾弃427

后记 电视新闻传播研究追求的蝉蜕428