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论山水画写生1

地闲心自远山高水更长2

溪流水伴君闲3

出门见南山引领意无限4

落叶满空山何处寻行迹5

决决溪流到处闻6

门外清溪屋上山7

暗涧泉声小荒岗树影闲8

松风疯然来为我涤烦襟9

山水画创作散论10

万象从心会草本有余情10

渺渺寒流广苍苍秋雨晦11

时有落花至远随流水香12

地闲心自远山高水更长13

群峰积幽翠止水登天镜14

西风忽送潇潇雨15

心中与之然讬兴每不浅16

个中丘壑属仙人17

溪桥流水窗前落18

乾坤留粉本笔意任纵横19

白石风流远可思20

苍嶂疏林野水涯21

灵山多秀色空水共氤氲22

落木寒泉听不穷23

山间不知昨夜雨24

也谈中国画创作的现状与出路25

道由白云尽春与清溪长25

不知身入画中但觉思超尘外26

云气四时多似雨27

秀色难为名苍翠日在眼28

石树参差碧岸头29

既要研究传统，又要开拓创新30

一片闲云万里心30

苍翠日在眼31

云开见山高木落知风劲32

云壑流泉生翠微33

平云漠漠秋山苍苍34

中西绘画观念的差别35

石如人立百千群35

落木寒泉听不穷36

闲门向山路深柳读书堂37

一亭静览山间路38

水抱孤村远山通一径斜39

潺潺流水生暮寒40

云气四时多似雨41

山色依依列翠屏42

青林白谷水云乡43

山高水长44

笔墨的纯正性44

一半山川带雨痕45

江上秋云入山青46

创新略讲47

万壑树声满　千崖秋气高47

石润云先动桥平水渐流48

溪山流水野人家49

幽谷鸣弦50

山根云气晴犹湿51

限制与创新52

苍岩溪畔云气多52

仰看乔木深府听横飞泉53

云崖滴翠生岚气54

山水、花鸟、人物画的发展55

云山相出没天地共浮沉55

山因云染便空灵56

空山新两后天气晚来秋57

绿水潺潺时有声58

强调民族性58

山本静也水流则动59

看山如看画听水如听琴60

开门不厌好山多61

李白诗卷（局部之一）62

笔墨程式小论62

李白诗卷（局部之二）63

李白诗卷（局部之三）64

虚静与审美境界65

古诗卷65

古诗册（之一）66

李白诗卷（局部）67

七言联68

杜甫诗册（之一）69

五言联70

石涛诗71

古诗册72

无意于佳乃佳72

李白诗73

王国维诗74

古诗中堂75

泽堂主人印信日利长寿76

自娱77

雪峰信印78

永年79

石坚之印80

先秦诸子哲学对传统绘画思想的影响85

魏晋南北朝绘画思想微探115

《周易》对古代绘画思想的影响138

禅宗对中国绘画思想的影响157

心性为本、尚意重趣的宋元写意思想172

明清写意画发展与南北宗论190

我师造物　安知董黄198

空灵之美203

前代风骚欣继续　北国又出一山人210

书画同源写豪情213

澄怀忘欲　写山真骨217

笔精墨妙　意动天机220

彩墨世界　渐臻化境223

真情所在　天趣盎然227

入出传统求超脱230

变化传统　写心状物232

澄怀观道写性灵238

柏寿无疆242

植根于生活的创作245

佛境　心境　画境252

传统与造化的契合255

传统、造化与个性的契合257

从心所欲不逾矩259

师法造化自出机杼262

以厚重之笔写深邃之妙265

田园情韵扑面来268

欣赏徐继贵近作述怀271

淳朴浑厚的乡土情274

集古印谱考略277

宋元押印概说284

论书法家的知识修养299

书法作品欣赏略谈304

后记309