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绪言1

第一章 不同的电影运动、流派之间的比较意义4

第一节 世界电影史上的流派之争4

第二节 电影流派与各国文化历史的渊源11

第三节 电影流派对于电影创作尤其是语言革新的推动17

第二章 中国电影新生代的诞生和发展轨迹25

第一节 “新生代”：命名的随意性26

第二节 新生代主要导演、作品及发展脉络梳理32

第三节 新生代初期登场的文化背景分析37

第三章 中国电影新生代的转轨与嬗变47

第一节 新生代电影的人文精神47

第二节 文化转轨与嬗变及其内核力55

第四章 中国电影新生代与第五代：自身的变异和两者间的差异66

第一节 文本之一：第五代前期的《红高粱》66

第二节 文本之二：第五代的文化历史思考80

第三节 新生代对第五代的反叛与内在传承94

第五章 中国电影新生代的文化皈依内涵104

第一节 新生代进程中的文化环境变异105

第二节 新时期文化消费时尚对中国新生代电影创作的影响110

第六章 差异之最：中国电影新生代的后现代表征120

第一节 新生代的文本特征分析120

第二节 文本例证：新生代标志性作品《头发乱了》125

第三节 另一种标杆：纯粹的《一个和八个》137

第七章 法国电影新浪潮的理论基础和创作154

第一节 法国电影新浪潮发端时期的理论现状156

第二节 法国电影新浪潮的理论新主张——作者论161

第三节 法国电影新浪潮的理论实践168

第四节 法国电影新浪潮对世界电影的影响意义178

第八章 法国电影新浪潮与中国电影新生代的创作视点188

第一节 对社会现实中个体的关注——边缘化倾向188

第二节 文本比较：《精疲力尽》与《站台》201

第九章 法国电影新浪潮及后续发展对中国电影新生代的直接影响223

第一节 中国电影新生代对法国电影新浪潮的认同与反认同223

第二节 由法国电影新浪潮在文化变异条件下的后续发展观照中国电影新生代的生存走向232

第三节 新浪潮之后一例：《新桥恋人》241

第十章 法国电影新浪潮与中国电影新生代在电影语言上的探索与回归259

第一节 中国电影新生代的内向化叙事与法国电影新浪潮的叙事侧重259

第二节 以《五点到七点的克莱奥》看法国电影新浪潮的电影语言272

第三节 写实美学的膜拜与生命状态的浪漫性还原290

参考文献304

后记307